MACC

La Unió de Músics de Catalunya (UMC) està lluitant per la defensa dels interessos socials i laborals dels músics professionals, ja siguin intèrprets o docents. Després de tants anys de desídia davant les irregularitats laborals que pateixen els professors de música del nostre país, s'ha arribat a una situació que es pot agreujar si no unim les nostres forces. La UMC ha demostrat la seva capacitat de diàleg amb les administracions cada vegada que s'ha presentat l'oportunitat, per la qual cosa s'ofereix per buscar la solució als grans problemes que patim a través de la unitat del sector. La manifestació convocada pels professors de l'Escola de Música de Badalona, com podem llegir en el seu comunicat, reflecteix el malestar d'un col.lectiu de professionals de l'ensenyament musical a Catalunya que fins ara no s'havien manifestat. Potser una part dels mateixos companys no comparteixin aquesta acció decidida en defensa dels seus interessos, però la considerem justificada tenint en compte la quantitat d'anys que molts professors porten vivint en la irregularitat i la precarietat laboral. FEDERACIÓ UNIÓ DE MÚSICS DE CATALUNYA (UMC) ASSOCIACIÓ CATALANA D'INTÈRPRETS DE MÚSICA CLÀSSICA (ACIMC) ASSOCIACIÓ DE MÚSICS DE JAZZ I MÚSICA MODERNA DE CATALUNYA (AMJM) ASSOCIACIÓ DE MÚSICS DE TARRAGONA (AMT) ASSOCIACIÓ DE MÚSICS I ANIMADORS PROFESSIONALS D'ESPECTACLES INFANTILS (AMAPEI) ASSOCIACIÓ PROFESSIONAL DE MÚSICS DE CATALUNYA (MUSICAT) COL•LECTIU DE COMPOSITORS DE TARRAGONA, MIKROKOSMOS __________________________________________________________ PELS DRETS LABORALS DELS PROFESSORS DE MÚSICA COMUNICAT DELS EX-PROFESSORS DE L'ESCOLA DE MUSICA DE BADALONA Com és possible que avui en dia, en un país en què els drets laborals de qualsevol treballador són àmpliament reconeguts, els músics i els professors de música segueixin patint l'abús i la desprotecció legal? Massa sovint s'ha explotat l'aspecte vocacional de la nostra professió. Ha arribat el moment de dir prou i exigir el mateix tracte que qualsevol altre professional. Casos com el de Badalona, en què la direcció de l'Escola de Música, recolzada per l'Ajuntament, ha expulsat vuit professors que havien decidit reivindicar els seus drets laborals, són paradigmàtics de la realitat que patim i del poc respecte que tenen per la nostra important tasca. L'ensenyament musical és un aspecte fonamental en el desenvolupament i transmissió de la cultura. És imprescindible que els seus professionals gaudeixin d'una mínima garantia de seguretat per exercir la seva feina i en aquest sentit les administracions públiques no només haurien de vetllar perquè això es compleixi, sinó que haurien de ser-ne l'exemple. Emplacem a tots aquells –professors, músics, amics, alumnes, melòmans, artistes, familiars- que vulguin ajudar a donar ressò a aquesta important acció que incidirà en un canvi favorable pel sector musical. CONCENTRACIÓ MUSICAL DIUMENGE 2 DE MARÇ, 18h Plaça Sant Jaume, Barcelona

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EL PAÍS, lunes 21/01/2008
TRIBUNA: Totalitarismo democrático
Jordi Borja

Excusas por el título. Contradictorio, poco comprensible y muy poco
elegante. Cuentan que Felipe González le contestó a Maragall, cuando éste le
propuso como modelo el "federalismo asimétrico", que la cosa no colaba ya
que "a los españoles es difícil hacerles entender un concepto abstracto, dos
juntos ya es imposible". Si además uno niega al otro, debo reconocer que el
título puede sorprender, pero no gustar. No se me ha ocurrido uno mejor,
pues en algunos casos la legitimidad democrática sirve de cobertura a un
comportamiento totalitario, aunque no se sea consciente de ello.

La designación de los consejeros de la Corporación Catalana de Medios
Audiovisuales ha sido el más reciente caso expresivo de una tendencia al
monopolio oligárquico del poder político al que tiende nuestra inmadura
democracia partidista. Totalitarismo democrático, de baja intensidad y
relativamente benévolo si lo comparamos con los brutales totalitarismos del
siglo pasado, pero que supone una perversión del ejercicio del poder en una
democracia y contribuye a la exclusión de la ciudadanía, que expresa su
rechazo de la manipulación mediante el desinterés por la política.

No es necesario recordar los hechos. Los aparatos de partido, todos, con la
complicidad de sus grupos parlamentarios, escenificaron un lamentable
mercadeo, cada uno colocando a sus peones en los medios de comunicación
públicos de Cataluña. En vez de consensuar una lista amplia, basada en
criterios de profesionalidad e independencia, nos ofrecieron la imagen de
que su único interés era garantizarse una cuota de poder. Lo cual no sólo es
un fraude al espíritu que se le supone a la ley, sino que también afecta a
la credibilidad de las personas designadas, lo cual puede ser injusto, y de
las instituciones y organismos que han intervenido en este proceso, a pesar
de que han actuado en el marco de la ley. Porque aquí está el problema. Los
grupos parlamentarios no sólo han actuado con mal estilo ahora: ya lo
hicieron mal cuando aprobaron la ley, reservándose el derecho exclusivo de
nombrar a los consejeros, sin otro requisito que una vaga "idoneidad
profesional" de las personas. La propuesta de nombres debería haber seguido
un camino inverso: un organismo independiente selecciona un número superior
de personas idóneas, representativas de la pluralidad de la sociedad civil,
y el Parlament, si tiene la competencia de nombrarlos, elige en esta lista a
los consejeros.

El método que se está aplicando a este tipo de organismos reguladores o
controladores de materias específicas de suma importancia para nuestra vida
colectiva es tendencialmente totalitario, contribuye a la pérdida de
confianza y de interés de los ciudadanos en las instituciones, y devalúa
considerablemente la calidad y la eficacia de nuestra democracia. Y puede
llevar a situaciones absurdas y peligrosas, como sucede ya con la crisis del
Consejo del Poder Judicial y del Tribunal Constitucional. Vivimos en
sociedades complejas, los intereses y los valores son heterogéneos y deben
ser tenidos en cuenta. Se ha ampliado mucho el campo de actuación de las
instituciones y de los organismos que cumplen funciones de interés general.
La separación tradicional de poderes que se equilibran y se complementan, el
ejecutivo, el legislativo y el judicial, no es suficiente. Existen los
distintos niveles territoriales reforzados por los procesos modernizadores y
democratizadores del Estado . Y las instituciones generadas por la sociedad
industrial y el welfare state (o Estado de bienestar), como la justicia
laboral, la contratación colectiva, la gestión de la seguridad social, los
consejos económico-sociales, etcétera. Y existen otros organismos de
naturaleza especial, de creación en muchos casos más reciente, como los que
tratamos ahora, que son cada vez más necesarios.

Se trata de organismos que tienen atribuidas funciones de regulación,
gestión o control sobre materias que por su especificidad son separables de
la gestión política general y requieren una independencia relativa respecto
de los gobiernos y los partidos. La principal razón que justifica esta
independencia es que gobiernos y partidos son parte directamente interesada
y no pueden ser también jueces, por ejemplo en la regulación y el control de
los procesos electorales o, en el caso que nos interesa ahora, de los medios
de comunicación (en este caso se añade la gestión de los de carácter
público). Si son parte, y no todo, pero se atribuyen esta función reguladora
o gestora, están expropiando a otros sectores o al conjunto de la sociedad
de algo que también es suyo, sus votos, su opinión. En el caso de los medios
públicos de comunicación, el suceso que nos ocupa se trata de una
apropiación indebida que tiene un efecto perverso, contrario además a los
intereses públicos y de la misma institución, el Parlament, responsable del
acto. Se han deslegitimado los medios de comunicación de carácter público y
se han reforzado las presiones privatistas en este sector. La imagen
partitocrática que se ha dado tiene como consecuencia blanquear la imagen de
los medios de propiedad privada, que para muchos aparecen como más
"independientes y pluralistas", aunque disten de serlo.

En nuestras democracias el espacio comunicacional es una parte fundamental
del espacio público democrático, cumple funciones esenciales en la formación
de los valores, de las opiniones y de los comportamientos colectivos, y debe
ser tratado con un cuidado especial para garantizar que nuestras sociedades
plurales se sientan representadas y tengan confianza en los organismos
actuantes en este espacio. El comportamiento grosero de los aparatos de
partido en este caso es una agresión a nuestra vida democrática. La
democracia tiene dos dimensiones, tan indispensables la una como la otra.
Una dimensión formal, procedimental, que se expresa en las reglas y los
procesos de organización de las instituciones, y de las relaciones entre
éstas y con la ciudadanía, y que tiene como finalidad garantizar los
derechos y las libertades de los ciudadanos. Y una dimensión material, que
se realiza mediante las políticas públicas destinadas a crear las
condiciones para que estos derechos y estas libertades sean efectivos y
especialmente contribuyan a reducir las desigualdades. En ambos casos se
requiere la motivación activa y la confianza receptiva de la ciudadanía.
Todo lo cual ha sido grave e innecesariamente cuestionado por unos aparatos
políticos caracterizados por un afán de poder tan excesivo como ingenuo y
por una indiferencia incomprensible respecto a cómo sus actos pueden afectar
a la sensibilidad democrática de los ciudadanos.

Los partidos políticos, porque así lo permite la Constitución y así lo
quieren ellos, monopolizan el poder legislativo y el ejecutivo tanto en las
instituciones centrales del Estado como en las territoriales. ¿No es ya
bastante? La existencia de unos contrapoderes específicos es un
enriquecimiento democrático, aumenta las garantías de la ciudadanía y las
posibilidades de participación plural en la vida pública de la sociedad
civil. Algo que buena falta hace a nuestra joven democracia.

Etiquetas: Democracia, showbusiness, Totalitarismo, Federalismo, contitución, ciudadania

Tancat el termini per presentar esmenes a la Llei del Consell de la Cultura i de les Arts de Catalunya i constituïda la ponència que ha de negociar-les i enllestir l’avantprojecte, la Plataforma de la Cultura per a un Consell de les Arts lamenta que cap de les seves esmenes hagi estat recollida pels grups parlamentaris de la majoria de govern i que, pel contrari, una autoesmena d’aquests mateixos grups modifiqui substancialment el model del Consell al reduir els membres del seu Plenari de 14 a 7 i imposar la seva dedicació exclusiva.

El passat mes de juliol, la Plataforma de la Cultura per a un Consell de les Arts va lliurar a tots els grups parlamentaris una sèrie d’esmenes a l’avantprojecte de Llei del Consell de la Cultura i de les Arts de Catalunya. Es tractava d’aprofitar la darrera ocasió –el tràmit parlamentari definitiu- per millorar alguns aspectes de la llei que havien quedat pendents o ajornats en anteriors negociacions amb els consellers Mieras o Mascarell.


UN CONSELL REPRESENTATIU I PLURAL

En primer lloc, la Plataforma aspirava a retocar el règim d’incompatibilitats de l’avantprojecte per fer efectiva i possible la presència de creadors i emprenedors en el Plenari del CAC. Els directors dels consells de les arts de Finlàndia, Anglaterra, Escòcia i Holanda van qualificar aquell règim d’inviable als seus països. “D’aplicar-se –afirmaven- cap dels actuals consellers podria pertànyer al nostres consells... “

La posició dels grups parlamentaris de la majoria s’ha decantat per una direcció i sentit contraris a les propostes de la Plataforma. Una autoesmena presentada per la majoria d’Entesa redueix el nombre de membres del Plenari –l’organisme rector i decisori del Consell de les Arts- de 14 a 7 i estableix un règim de dedicació exclusiva. Les raons de la Plataforma per declinar aquest nou enfocament –que comporta un altre model de Consell- són diverses. La reducció a la meitat del nombre de consellers limita la necessària pluralitat de posicions i sensibilitats que han de reflectir aquesta mena d’institucions. La dedicació full time d’aquestes persones fa pràcticament impossible la presència de creadors i emprenedors al col·locar-los davant l’obligació d’abandonar temporalment la seva activitat quotidiana. D’establir-se aquesta reducció i règim de treball, s’imposarà una majoria de membres amb un perfil d’un marcat caràcter tècnic (gestió cultural) i/o docent, la qual cosa empobriria la diversitat de perfils i sensibilitats. Els costos econòmics de gestió d’un CAC dirigit per set persones amb sous d’alt càrrec es dispararan i contrastaran amb un pressupost inicial força limitat. No hi ha cap precedent en la majoria de consells de les arts d’arreu, els membres dels quals són voluntaris.



EL NOM DE CONSELL DE LES ARTS DE CATALUNYA

En segon lloc, la Plataforma era partidària de donar un nom adient a la nova institució: “Consell de les Arts de Catalunya”. Un nom coherent amb el model dels arts councils d’arrel anglosaxona. Congruent amb la tradició d’organismes inspirats en el principi de l’arm’s length, la llargària del braç que posa una distancia prudent entre la política partidista i la presa de decisions sobre assumptes tècnics o científics. Ara, la majoria d’esquerres proposa el nom de “Consell Nacional de la Cultura i de les Arts” i que la Plataforma rebutja.


MÉS COMPETÈNCIES EXECUTIVES

En tercer lloc, la Plataforma volia perfilar més clarament les competències executives del CAC incorporant la capacitat per decidir sobre la projecció internacional de les arts i el suport econòmic a les corporacions locals en matèria de foment i difusió de la creació artística. Aquests dos àmbits competencials ja venien recollits al “Document propositiu per a l’establiment d’un Consell de la Cultura i de les Arts” que va redactar Josep Maria Bricall, comissionat en temps de la consellera Mieras. La Plataforma demanava, a més, obrir el traspàs de futures competències o encàrrecs a tota l’acció del govern i no pas a l’actual redactat que ho limita al “departament competent en matèria de Cultura”.


PLENA AUTONOMIA

El quart aspecte que volien modificar els creadors era desactivar algunes mesures de control o tutela del govern sobre el Consell de les Arts. Més concretament, la Plataforma volia la supressió de la “Comissió d’Ajuts”. Segons l’actual redacció, la Comissió d’Ajuts serà un organisme col·legiat, format per representants del Consell de les Arts i del departament de Cultura, que decidirà sobre les ajudes als creadors i divulgadors. La Plataforma vol veure suprimit aquest organisme i traslladar tot l’àmbit de decisió al Plenari del CAC. Aquest aspecte va ser criticat pels responsables de quatre arts councils que va convidar abans de l’estiu el mateix departament de Cultura i MC, per conèixer la seva opinió sobre la llei catalana. La Plataforma també volia que el director/a del CAC sigui escollit pel Plenari i no pas pel govern, com diu l’avantprojecte.
.
En contrast amb les posicions dels grups parlamentaris que donen suport al govern, el grup parlamentari de Convergència i Unió ha modificat la seva aposta inicial per a un consell de caràcter assessor i ara li atorga més competències executives i autonomia que l’avantprojecte. CiU ha recollit bona part de les esmenes proposades per la Plataforma.

Donat que encara s’han d’iniciar els treballs de la Ponència de la Llei del Consell de les Arts, la Plataforma entén que s’està davant la última ocasió de millorar la llei i assolir un alt grau de consens entre la societat civil i la majoria de forces parlamentàries. En aquest sentit, la Plataforma fa una crida als partits perquè recullin les seves propostes i s’asseguri –d’aquesta manera- el màxim consens possible. Una bona llei del Consell de les Arts, aprovada per unanimitat, tindrà una llarga vida per endavant i serà respectada per les diverses majories parlamentàries i de govern que es puguin donar en un futur.

Barcelona, 5 de novembre de 2007

Més informació i contactes: Florenci Guntín, coordinador, tel. 615 078 479

Etiquetas: Showbusines, plataforma, consell, de, les, arts, catalunya, llei, esmenes, umc, cultura, arte, música

Acto final de la presentación del cd Baix Gaia ’06, en el pub NOSE de Torredembarra, -serían + o – las 21 horas y ya llevábamos unas birritas…-, con algunos miembros de las bandas finalistas: Nemesis, Nemset, La Perra Gorda, Los Bezoya…, etc. Foto gentileza del Patronat de Cultura de Torredembarra. El Baix Gaia Sound llegaba así a su finalización, junto al envío de más de 200 cds a Managers, Compañías Discográficas y Medios de Comunicación de todo el Estado. El BGS 06 ha sido una co-producción entre el Patronat de Cultura de Torredembarra y la Associació de Músics de Tarragona, AMT.

Etiquetas: BGS, 06, Música, AMT, Nolose, concurso, Torredembarra

Impresionante diluvio de nominaciones para los artistas Sony BMG, España.

Los artistas de Sony BMG España son candidatos a 11 diferentes galardones en la VII edición de los Grammy Latinos. Artistas españoles o que lanzan su música desde España, como Niña Pastori, Rosario, La Oreja de Van Gogh, Pastora, Joaquín Sabina, Bebo Valdés, Vicente Amigo, Diego El Cigala, Javier Limón, Bebo & Cigala (con el DVD Blanco y Negro de dirigido por Fernando Trueba) y los ingenieros de grabación del álbum La vida moderna, de Pastora, han sido nominados a estos importantes premios.

Entre los artistas internacionales Sony BMG, destacan las candidaturas de Shakira, Julieta Venegas, Chayanne y La 5ª Estación, el trío español que edita su música desde México y que está a punto de publicar su nuevo álbum El mundo se equivoca. Shakira ha conseguido el máximo número de nominaciones para estos premios, seis, con su álbum en español Fijación Oral Vol. 1. Julieta Venegas y su reciente Limón y sal también ha conseguido un gran éxito con cuatro candidaturas, seguida de Chayanne con tres.

Las nominaciones de los artistas de Sony BMG España se han producido en las siguientes categorías:

Niña Pastori Mejor Álbum Vocal Pop Femenino por Joyas prestadas
Rosario Mejor Álbum Vocal Pop Femenino por Contigo me voy
La Oreja de Van Gogh Mejor Álbum Vocal Pop Dúo o Grupo por Guapa
Pastora Mejor Álbum de Música Alternativa por La vida moderna
Joaquín Sabina Mejor Álbum Cantautor por Alivio de luto
Bebo Valdés Mejor Álbum Instrumental por Bebo
Vicente Amigo Mejor Álbum Flamenco por Un momento en el sonido
Diego El Cigala Mejor Álbum Flamenco por Picasso en mis ojos
Javier Limón Mejor Álbum Flamenco por Limón
Pastora Mejor Ingeniería de Grabación con el álbum La vida moderna (José Luis Crespo, Sancho Gómez Escobar y Joaquín Pizarro)
Bebo & Cigala Mejor Vídeo Musical Versión Larga por Blanco y Negro en vivo, dirigido y producido por Fernando Trueba

Otros artistas de Sony BMG candidatos a diferentes galardones son Ricardo Arjona, Gustavo Cerati, Sin Bandera, Calle 13, Alejandra Guzmán, Natalia y La Forquetina, Gilberto Santa Rosa y Olga Tañón.

La ceremonia de entrega de premios tendrá lugar en Nueva York el próximo 2 de noviembre. Los Grammy Latinos fueron creados en el año 2000 y son los premios más importantes de la música latina. La edición del pasado año, transmitida por primera vez en español, consiguió una audiencia de nueve millones de personas en Estados Unidos.

Etiquetas: Grammys, latino, música, BMG-SONY, España

Interesante articulo de Xavier Bru de Sala, sobre la trayectoria del departamento de Cultura de la Generalitat, que me han remitido desde la UMC, y que pone a la apertura cultural de Caterina Mieras en su lugar.

BALANCE MIERAS
La primera legislatura con socialista al frente de Cultura se salda con un
buen equipo y una escasa proyección de la conselleria

Tal vez acabe siendo por fortuna que sea la misma cosa decir balance Mieras y balance de legislatura. Balance de la primera, corta, tambaleante, casi agónica y casi última legislatura del tripartito. Lo que han hecho Mieras y su equipo es lo que se apuntan los socialistas en cuanto, tras una vida en ayunas, han puesto el ansioso pie en la Generalitat. Lo que haga Ferran Mascarell, o los consellers que con él entraron, no cuenta, por el simple hecho de que éste es un gobierno interino, de gestión, a la espera de lo que dictaminen las próximas elecciones. En términos de balance pues, para éste y todos los departamentos, la legislatura ha terminado. De no mediar un giro copernicano en los principios que inspiran a Mascarell, aparecerá el abismo entre la buena predisposición de los medios hacia su persona y el juicio mucho menos positivo que merece a casi todos los culturalistas que conozco, incluidos los más cercanos a su ideología. Por poner un ejemplo que no me coma espacio, Mieras jamás habría ordenado convertir un certamen literario tradicional como los Jocs Florals en una excusa, encima molesta, para introducir el rock en el Saló de Cent. Que den premios de música y aplaudiré. Pero del mismo modo que no acabarían recitando poesía, tampoco la poesía debe concluir en rock. A eso me refiero, sin la menor acritud pero sin ambigüedades, cuando digo que la anticultura avanza incluso entre los que dicen apoyar a la cultura.

Mieras contaba con una preparación muy inferior a la de Mascarell, pero tenía respeto por la cultura. Uso el contraste para mejor destacar que Mieras, al contrario de su sucesor, que dejó de ser culturalista cuando se pasó a la política, prefiere mil veces, y desde el primer día, someterse al juicio de la gente de cultura que al de sus colegas y superiores políticos. Se trata de una diferencia radical, que indica a favor de quién se está, para todos los que creemos, y todavía somos muchos, en la autonomía de la cultura con respeto de los partidos. Desde luego, si dieran un premio al o la socialista menos sectaria, y cuidado que lo son, lo ganaría Caterina Mieras.

Como comunicadora, Mieras era un completo desastre. Tenía además el defecto, supongo que debido a una cierta inseguridad, de confiar poco en los demás y querer imponer su criterio. Le gustaba el poder, su ejercicio cotidiano, y no toleraba la idea de compartirlo. Aún así, se esforzó en servir a la cultura, a la gente que la hace, con más aciertos que errores, desde luego con el mejor equipo que ha dirigido jamás el Departament (y al decirlo reconozco algo nada fácil, que formé parte del segundo mejor, también con recursos abundantes y políticas innovadoras para la época).

Comparada con sus antecesores y atendiendo a sus resultados, Mieras gana. Con sus sucesores, es posible que también, pues la cultura es indiferente para todos los partidos menos para la sociovergencia, empeñada y a la una conjurada para que ocupe el menor espacio posible del ágora, siempre bajo la bota de la visión que de nuestra realidad y futuro ofrece esta curiosa amalgama de inmovilistas reaccionarios.

Ahora bien, una cosa que ni siquiera llegó a plantearse Mieras es la posibilidad de abrir espacios de conexión entre la cultura y la sociedad. Tal vez con el Consell de Cultura, que nos pintaremos al óleo, claro, pero no por culpa suya, las cosas hubieran empezado a cambiar en este sentido. Tal vez en la próxima legislatura, que ahora no será la que empiece a finales de año sino la siguiente. Suponiendo que consigamos, que nos conjuremos todos los de la cultura, a no salir en foto con políticos ni apoyar partidos que no prometan la aprobación de la ley y la puesta en marcha del Consell para el año próximo.

El balance no es malo (y mejor sería si no hubiera quitado a Folch para poner a un enemigo declarado de la cultura catalana, infeudado a Mascarell como tantos otros, en el Ramon Llull). Pero de giro, ni hablar. A presionar pues, amigos
XAVIER BRU DE SALA

Etiquetas: MIERAS, GENERALITAT, CULTURA

ANTECEDENTS

1. L’Associació de Músics de Tarragona (AMT) porta anys –des del 2001- reclamant la recuperació de l’edifici de l’antiga fàbrica de la Chartreuse per a usos culturals. Aquesta reclamació no s’ha quedat en només en declaracions de bones intencions, sinó que ha estat una reclamació tangible tant mitjançant activitats dutes a terme en l’espai reclamat com en propostes concretes.
2. En el primer aspecte cal recordar que l’AMT ha estat els darrers anys l’única institució –a banda del mateix ajuntament- que ha fet ús de la Chartreuse mitjançant la celebració de quatre concerts de gran format (dos escenaris i unes vuit hores de durada cadascun): els concerts propis de l’AMT coincidint amb la festa major de Sant Magí els anys 2003, 2004 i 2005; i el festival benèfic Sant Jordi pel Tsunami l’any 2005.
3. Pel que fa al segon aspecte, l’AMT va presentar l’any 2002 un avantprojecte de “rehabilitació de la planta baixa destinada a sala d’actes, sala de reunions, vestíbul principal i locals d’assaig” que va ser el primer –i a hores d’ara encara únic- que definia usos culturals concrets per a una part de l’edifici.
4. També val la pena assenyalar que l’AMT va engegar l’any 2004 una campanya de recollida de signatures de suport a aquest projecte.
5. La demanda de l’AMT mai ha estat egoïsta, sinó que sempre s’ha considerat que la Chartreuse havia de ser un espai per a tota la ciutadania en general i per a la cultura i les arts en concret. Si algú fa anys que parla d’un centre polivalent que permetés fomentar la col·laboració entre diverses manifestacions culturals és precisament l’AMT. Mai s’ha considerat que la Chartreuse havia de ser només per als músics.
6. Per això mateix, les activitats que l’AMT ha dut a terme a la Chartreuse sempre han estat dirigides a un context social molt més ampli que el de la pròpia associació: els concerts de Sant Magí han estat un element important dins la programació de la festa major; i el concert de Sant Jordi, organitzat conjuntament amb Unicef, tenia com a finalitat recaptar fons.
7. Igualment, la voluntat de compartir i treballar conjuntament també està clarament present en el projecte presentat l’any 2002. En primer lloc, perquè l’espai reclamat per l’AMT és de tan sols 500 metres quadrats, aproximadament, la qual cosa és menys d’una novena part de la superfície total disponible. En segon lloc, perquè la major part d’aquest espai previst al projecte de l’AMT és perfectament compatible per a altres manifestacions culturals. Així, el projecte inclou una sala d’actes que a més de concerts de tota mena de músiques pugui acollir també altres tipus de manifestacions culturals, com ara dansa, conferències, etc. Igualment l’espai destinat a vestíbul ja està contemplat com a sala d’exposicions.
8. L’AMT també va iniciar al llarg dels anys 2004-2005 contactes amb altres entitats tant del món cultural com de l’àmbit social per a mirar de pactar una proposta conjunta per a la Chartreuse.


SITUACIÓ ACTUAL

1. A finals de 2005 es va anunciar la voluntat de la Generalitat de Catalunya d’ubicar l’Escola Oficial d’Idiomes (EOI) a l’antiga Chartreuse davant la manca d’oferta d’emplaçaments adequats per part de l’Ajuntament de Tarragona.
2. Des del primer moment, la reacció de l’AMT va ser felicitar l’EOI –amb la que de fa anys ens hem solidaritzat- i es va interessar per la possibilitat de compartir espai i projectes. Des de la Generalitat se’ns va informar ben aviat que l’EOI tan sols ocuparia uns dos terços, aproximadament, de l’edifici, i que la resta quedarien rehabilitats i preparats per a usos culturals. Des d’aquest moment la nostra prioritat va ser treballar conjuntament amb la delegació d’Ensenyament en favor d’aquesta compatibilitat.
3. A finals de gener de 2006 es constitueix a Tarragona una Plataforma en Pro de la Chartreuse per tal que s’hi instal·li un centre de creació d’art contemporani. L’AMT, coherent amb la seva trajectòria i el seu plantejament respecte la Chartreuse, dóna suport a la Plataforma des de l’inici.
4. Malgrat el seu clar suport a la Plataforma, l’Ajuntament de Tarragona no ha estat capaç durant aquest període de temps d’oferir una alternativa viable per a l’EOI enlloc de la Chartreuse.
5. Davant això, el departament d’Educació ha confirmat recentment la seva voluntat d’instal·lar l’EOI a la Chartreuse, i ha ofert un espai de 1.600 metres quadrats per a usos culturals, a més de 500 metres quadrats addicionals a compartir. La Plataforma considera que aquest espai és insuficient i continua reclamant tot l’edifici.
6. Més enllà d’una declaració de principis quasi filosòfics, ni la Plataforma ni l’Àrea de Cultura de l’Ajuntament de Tarragona disposen d’un projecte amb el mínim de concrecions sobre un hipotètic centre d’art contemporani a la Chartreuse. En aquest sentit, és impossible saber a hores d’ara si el projecte presentat per l’AMT el 2002 –i que, recordem-ho, només ocupava una novena part de l’edifici- tindria cabuda en aquest centre.
7. Al mateix temps, per cada declaració de bones intencions des de la Plataforma en aquesta línia s’han sentit comentaris en què es plantejaven objeccions a la presència dels músics en aquest centre d’art contemporani i en què fins i tot es qüestionava que hi tinguessin dret: sembla que per a alguns, la música popular no és art, o en tot cas ho és de segona categoria.
8. Mentre les discussions s’allarguen, la situació continua sent la mateixa, amb dos punts que preocupen especialment a l’AMT. D’una banda, com a entitat, continuem sense disposar d’un espai propi digne, en el que es pugui fer una cosa tan senzilla com celebrar una assemblea sense límit d’horari. De l’altra, com a ciutat, Tarragona continua patint un dèficit alarmant d’equipaments culturals en general i, en concret, de locals de mitjana capacitat en què puguin dur-se a terme activitats diverses com música, dansa, conferències, etc.


DAVANT TOT AIXÒ, L’ASSEMBLEA DE SOCIS DE L’AMT HA DECIDIT QUE:

1. L’AMT dóna i donarà suport a la Plataforma en la seva reclamació de la creació d’un centre d’art contemporani, ja sigui a la Chartreuse o en un altre espai. Creiem que Tarragona necessita un equipament com aquest.
2. L’AMT vol continuar treballant, com ho ha fet fins ara, amb la resta de la societat tarragonina, i molt especialment amb els representants d’altres manifestacions culturals i artístiques.
3. Malgrat això, no pot ignorar la necessitat que l’EOI disposi a Tarragona d’una seu adequada, així com la ferma voluntat del departament d’Ensenyament que la Chartreuse sigui aquesta seu. Tampoc no podem ignorar l’oferta feta pel departament d’Ensenyament de destinar 1.600 metres quadrats a equipaments culturals, un espai que possiblement sigui insuficient per al centre que imagina la Plataforma, però que és més que suficient per a cobrir les necessitats de l’AMT i d’altres entitats o col·lectius de la cultura tarragonina. En la situació de dèficit extrem d’equipaments que pateix la ciutat i davant d’un espai que es podria convertir en realitat en poc temps –ja que, com la resta de l’edifici, hauria estat rehabilitat per la Generalitat- sembla poc assenyat limitar-se a rebutjar-lo.
4. Per tant, l’AMT continuarà amb la línia de treball endegada un cop es va saber la voluntat d’instal·lar la Chartreuse a l’EOI, és a dir, de mirar de fer compatibles aquest centre d’ensenyaments d’idiomes amb un equipament cultural polivalent i pluridisciplinar que inclogui els elements assenyalats per l’AMT en el seu projecte del 2002. En aquest sentit, creiem que hi ha marge per a negociar aspectes interessants, com ara que la sala d’actes / sala de concerts es faci en la planta baixa i contra la roca, la qual cosa li donaria una sonoritat excel·lent. Aquesta línia de treball és, de fet, anterior a la creació de la Plataforma, i, com ja s’ha dit, no impedeix que l’AMT continuï donant suport a la reivindicació d’aquesta per a la creació d’un centre de creació d’art contemporani.

Etiquetas: L’AMT, I, LA, CHARTREUSE

Esta carta fue escrita el viernes 5 de Mayo y no fue subida a este blog, porque el servidor se había cambiado y estaba de baja.

27 minutos me ha tenido mi amigo Ricard al teléfono, 27 minutos de comentarios y reflexiones. El motivo…?, la carta abierta que ayer enviamos desde la AMT a todos los medios y la ciudadanía tarragonina.
La verdad es que esto de estar en medio de todo el “fregao” como el jueves, llega a ser una pesada losa.
Veo las dos posiciones de mis compañeros, una la de los que deciden ir a solas y luchar por lo que se merecen, lejos de plataformas y en teoría…, lejos de intereses políticos, y los segundos –los menos- que son los que ven que puede perderse una oportunidad histórica en estos tiempos que corren y en donde el músico es cada vez más artista multidisciplinar.
En honor a la verdad, la asamblea de la AMT y de manera soberana, propuso el pasado día 19 de Abril, seguir la asamblea ordinaria a la semana siguiente, con el punto del acta Plataforma y Chartreuse que habíamos dejado fuera por motivos de tiempo y espacio físico. La asamblea AMT tomó su decisión final la semana pasada, el 26 de Abril, con los comentarios de los asistentes a la reunión, y se gratificó este pasado día 3 de Mayo.
Aquí al lado adjunto la nota oficial AMT.
Ahora vendrán los comentarios, de los compañeros que ven bien la acción y de los que no están de acuerdo…, -esto es algo normal, todos somos seres humanos y es uno de los conceptos del ideal asambleario y democrático…, hablar, quejarse…-, aunque pienso que… ayudar a construir… eso ya es otra historia…
Yo sólo sé, que cada vez estoy más cansado de ver cómo se pierden oportunidades y que lo que empezó siendo un sueño, es cada vez algo más huraño, más duro y desagradecido.

Etiquetas: Chartreuse, AMT

Articulo editado ayer en el periódico El País edición catalana, con la interesantísima opinión del artista plástico Frederic Amat, la cual subo sin cortes de ningún tipo

Hubo un tiempo en el cual, detrás del telón de sus montañas, Cataluña era reconocida por el eco de su cultura en el escenario internacional.
Esta irradiación de la identidad colectiva catalana se debió a la intensidad creativa de unos pocos astros que fuera de toda cobertura institucional y de la tutela de una política cultural, consiguieron la recepción y admiración de sus obras dando a conocer, a través de su arte, el contorno de Cataluña.
Uno de sus poetas, J. V. Foix, visualizó este contorno con un caligrama que representa, bajo el título de Poema de Catalunya, la figura geométrica y emblemática de un triángulo en el que escribió sobre cada uno de sus lados la leyenda: "Mar Mediterrani". Un pequeño país ensimismado en la larga historia de su identidad y simultáneamente, abierto al mar por los tres costados en un permanente anhelo de cruzar sus límites.
Triángulo adentro, en años desolados por la dictadura franquista, la cultura catalana sobrevivía desde la resistencia de una sociedad civil que generó un sorprendente caudal de iniciativas culturales y una memorable aventura editorial tanto en lengua castellana como en catalán. Muchos almanaques más tarde llegó la muerte del dictador, que abrió los postigos a la transición democrática y al poco tiempo se reinstauraba el Gobierno de la Generalitat de Cataluña, posteriormente presidido por un partido, reelegido una y otra vez, que se manifestó desde su inicio como salvaguarda de reafirmación nacional. En boca de su presidente declaran que ya no es tiempo de la cultura como resistencia, sino de la política del "hecho diferencial catalán". El baluarte de su política cultural: la lengua catalana.
En lugar de recuperar los valores vitales objetivos de una cultura como tránsito de cohesión y comunicación, se estableció un flujo circunvalatorio endógeno conducido por un pensamiento único y fiel a su propio espejo. Se ignoró toda actitud crítica, cuando ésta es la vía acertada que nos posibilita interpretar o intervenir en el nuevo orden del mundo para ser verdaderos ciudadanos responsables de nuestra evolución, es decir, de nuestra cultura.
Casi un cuarto de siglo más tarde, cuando aquellos jóvenes de la transición aterrizábamos en la cincuentena, se consolidó en Cataluña una nueva escena política sostenida por un trípode de partidos de izquierda que ofrecía las condiciones, o así creímos, de un ensanchamiento de orientaciones, otras formas de hacer política y gestionar la cultura en su diversidad y múltiples artes. Había llegado el momento de repensar el binomio político-cultural en Cataluña, asumiendo riesgos y contradicciones, dejando a un lado la retórica de un complaciente y ritualizado discurso oficial, que se olvida de que las cosas se pueden hacer de otra manera y de que es necesaria otra lógica de la cultura. Unos nuevos puntos de vista alejados de un extenuado modelo de dominio protector, de esquemas arcaizantes, y programador de la cultura según su sueño político homologado.
Ante la negligencia de responsabilidades, falta de ambición y recursos en el ámbito de la cultura en anteriores legislaturas, la Asociación de Artistas Visuales de Cataluña, entre otras entidades culturales, trabajó desde su ejecutiva por definir un proyecto de un organismo autónomo, que no autista, como gestor y catalizador de la cultura con competencias decisorias. Unas
nuevas siglas en la cartografía de la cultura catalana: CCAC -Consejo de la Cultura y de las Artes de Cataluña-. Los tres partidos de la izquierda que configuran el presente Gobierno catalán se comprometieron desde sus programas electorales, y en el posterior Pacto del Tinell, a dar prioridad y llevar a cabo el proyecto del CCAC, como instrumento para garantizar la participación y la autonomía del mundo de la cultura, con unas reglas de juego rigurosas y transparentes.
La confianza debe ser recíproca y nadie ha de creer que el compromiso público adquirido por el actual Gobierno de Cataluña sea un brindis al sol. Hay que decir que el proyecto del CCAC no es la quimera de unos pocos. Hace tres años que se constituyó una Plataforma para un Consejo de las Artes en Cataluña, que está integrada por una veintena de entidades y asociaciones que agrupan a miles de creadores y otras tantas empresas culturales. Meses mas tarde, en junio 2004, la plataforma proponía un modelo del CCAC con la aprobación de un documento que lleva el nombre de Acuerdo del castillo de Sant Boi (se puede consultar en www.aavc.net). Al propio tiempo, el Departamento de Cultura de la Generalitat, en sintonía con la plataforma, nombraba un comisionado para redactar un estudio en el que se basaría la futura ley del CCAC. El informe elaborado por el profesor Josep Maria Bricall (consultable en www.culturagencat.net) se presentó hace poco más de un año con el inequívoco deseo de dar respuesta a los interrogantes que definen nuestro tiempo y servir a una cultura abierta a su diversidad, desde adentro, desde su propio epicentro, la sociedad civil.
Estaba previsto y anunciado que se iniciarían con prontitud los trabajos parlamentarios de redacción y aprobación de la ley del CCAC que delimitaría la deseada separación entre la política cultural y los servicios públicos de la cultura. Con la voluntad de transferir al CCAC la autogestión de sus intenciones y perspectivas, sin ningún tipo de ingerencia política o dirigismo partidista, rindiendo cuentas de su quehacer ante el propio Parlamento de Cataluña.
El Departamento de Cultura de la Generalitat de Cataluña ha ido postergando su compromiso y al Informe Bricall ha seguido una silenciosa dilatación en el tiempo, una ausencia de pronunciamiento favorable a un verdadero CCAC, un secretismo que excluye el diálogo con el ámbito de la cultura. ¿Cómo decidir una ley sin la comparecencia de los propios afectados por la nueva legislación?. Sería una lástima que el Gobierno tripartito catalán eludiera la ocasión de reafirmarse, sin temores y con coraje democrático, a favor de una escena alternativa y autónoma como catalizadora de la cultura. Esta nueva escena cultural no se construye ex novo; otros países han realizado de una u otra manera y con diversa fortuna la experiencia de un consejo de la cultura con capacidad deliberativa y crítica, que atienda tanto a las precariedades como a los potenciales creativos de sus territorios culturales.
En la presente sociedad del conocimiento, una reflexión sobre cómo adecuar un consejo de cultura a la realidad y peculiaridades de Cataluña no puede transcurrir de espaldas a la educación, sino en constante consenso desde la escuela primaria a la universidad. Así mismo, hoy en día más que nunca, se debe concienciar del valor esencial de la cultura científica ante las incógnitas que se formulan en el debate público actual sobre la mayoría de las cuestiones que de verdad importan a la comunidad en la que nos encontramos. En este punto es pertinente transcribir unas palabras escuchadas en la lección inaugural del presente curso en la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona: "Despreciar la base naturalista y evolutiva del conocimiento científico contemporáneo equivale en última instancia, en las condiciones actuales, a renunciar al sentido noble (griego, aristotélico) de la política, definida como participación activa de la ciudadanía en los asuntos de la polis socialmente organizada".
Y aquí estamos, expectantes ciudadanos ante el trajinar político en torno a la identidad nacional y tras dos años de legislatura de izquierdas en Cataluña, sin una asunción por parte del Gobierno de la Generalitat de una resolución, razonada y racional, sobre el futuro del CCAC. Seguimos a la espera de un cambio de las estructuras simbólicas con las que se han pensado y legitimado los diferentes órdenes que configuran nuestra cultura. Seguimos con la confianza en otra polaridad cultural que lleve a un organismo con capacidad de profundizar en una nueva ética de la responsabilidad y en nuestro compromiso humano con el presente. Para hacer posible, en fin, que Cataluña se reconozca en la proyección de su eco, más allá del triángulo de su contorno.

Etiquetas: Cultura, Cataluña

1. La plataforma està integrada per un col·lectiu de: creadors visuals, de la dansa, del teatre, de la música, del cinema, crítics d’art, institucions, galeries, sales d’art i altres grups artístics de les comarques de Tarragona
2. La voluntat de la plataforma pro Centre d’Art i Creació Contemporània, és la de recolzar el projecte inicial promogut per l’Àrea de Cultura de l’Ajuntament de Tarragona i la Generalitat de Catalunya.
3. El col·lectiu demana el compliment dels compromisos polítics expressats per l’Ajuntament de Tarragona i la Generalitat de Catalunya sobre el destí de la Chartreuse.
4. La Plataforma es solidaritza amb la reivindicació d’una nova seu per a l’Escola Oficial d’Idiomes.
5. La plataforma no té cap tendència política, i seran benvingudes totes les entitats que recolzen el projecte i col·laboren en la creació del Centre.
6. La Plataforma vol deixar ben clar perquè demanen un Centre d’Art i Creació Contemporània
Perquè en un Centre d’Art i Creació Contemporània es reuneixen, produeixen, ensenyen i difonen totes les pràctiques artístiques contemporànies.
Perquè en un Centre d’Art i Creació Contemporània la programació d’events, cicles, seminaris i cursos estan dirigits al públic en general, a la vegada que impulsa i promou l’activitat artística del territori.
Perquè un Centre d’Art i Creació Contemporània és un espai d’intercanvi d’idees, d’experimentació, de pensament i de cohesió social.
7. Per últim volen remarcar que l’edifici de la Charteuse és edifici singular del patrimoni històric i industrial de Catalunya, situat en una zona que requereix d’actuacions de regeneració econòmica i social. En aquest sentit la proposta del Govern de la Generalitat de convertir-la en escola d’Idiomes és por considerar una bona solució, però s’ha de posar en evidència que l’arquitectura de l’edifici no s’adequa a les condicions pròpies d’una escola d’idiomes que requereix d’aules i laboratoris tancats. La intervenció arquitectònica que es produiria amagarà evidentment els elements d’interès històric i artístic de l’edifici. Per altra banda, són coneguts arreu del món els exemples d’edificis industrials convertits en centre d’art i creació.
8. Per tant proposem que aquest legat històric artístic sigui la seu del Centre d’Art i Creació Contemporània de la nostra ciutat, un espai obert a tothom. Un espai de convivència on l’art i la creació puguin desenvolupar-se amb llibertat pel benefici de tots.

Etiquetas: CHARTREUSE

Nota aparecida en el diario El PUNT de Tarragona hoy dia 27 de enero.

Etiquetas: CHARTREUSE

L’Associació de Músics de Tarragona (AMT) porta més de cinc anys reclamant poder gaudir de l’ús de part de l’antiga fàbrica de Chartreuse de la ciutat. D’aquesta manera es vol disposar d’un espai per a l’assocació en primer lloc, per a tots els músics (tant els tarragonins com els de fora) i, finalment, per a tota la ciutadania tarragonina.

Actualment l’AMT només diposa d’un petit local de lloguer, compartit amb dues associacions més, que no arriba als 12 metres quadrats, de manera que el dia que s’hi aplega una desena d’associats ja no s’hi cap. És difícil que una entitat pugui funcionar en aquestes condicions, i menys encara lluitar per la dignitat professional del músic, un objectiu que l’AMT comparteix amb la Unió de Músics de Catalunya.

Però no es tracta simplement d’un problema de l’AMT per al seu funcionament com a entitat. El panorama d’equipaments que donin suport a la creació artística a Tarragona és francament desolador. No existeixen uns locals d’assaig adequats de titularitat pública (de fet, de titularitat pública no n’existeixen ni adequats ni inadequats). Encara pitjor, la manca de locals de mitjana capacitat (un aforament d’unes 500 persones, aproximadament) és absoluta. A Tarragona els concerts s’han de fer a l’aire lliure o bé en alguns petits locals privats que, amb bona voluntat, els acullen. I el problema no es limita a l’àmbit musical, sinó que és exactament el mateix en altres com el teatre, la dansa... L’únic teatre en funcionament a la ciutat, el Metropol, es troba en un estat pròxim a la saturació, ja que programa pràcticament set dies a la setmana des de teatre de primer nivell a amateur, passant per música clàssica, dansa i ocasionalment cançó d’autor. Fins i tot qualsevol entitat tarragonina es troba amb problemes per a trobar espais on desenvolupar una assemblea o un acte públic (presentacions, etc.). No és només l’AMT, sinó tota la ciutat que necessita més equipaments culturals en general, i en concret una sala polivalent, un nou escenari. Poblacions molt menors disposen d’espais com el que estem reclamant.

Mentrestant, l’antic edifici de la Chartreuse pateix un abandonament total des de la dècada dels 80. El deteriorament que pateix l’edifici és evident, la qual cosa és més greu si es té en compte que es tracta d’un espai singular, estimat a la ciutat i amb moltes possibilitats: disposa d’un espai considerable, inclosos uns jardins, i es troba situada dins el nucli de la ciutat. Fins i tot el fet que estigui construit contra la roca ofereix l’oportunitat de crear-hi una sala amb una alta qualitat acústica.

Malgrat les promeses tant de l’Ajuntament com de la Generalitat –que n’és la propietària- de buscar una solució per aquest edifici, el cert és que els darrers anys l’única activitat que s’hi ha desenvolupat –a banda d’un parell d’exposicions- ha estat gràcies a l’AMT, que hi hem organitzat les tres darreres edicions del nostre festival anual, a l’agost, a més d’un concert per tal de recaptar diners per a les víctimes del tsunami la primavera passada. Tots quatre han estat concerts d’unes vuit hores de durada, amb una infraestructura complexa, que han demostrat la capacitat de producció de l’AMT i han rebut una bona resposta de públic. A més, l’AMT va presentar ja fa tres anys un projecte per a la utilització d’una part de l’edifici, amb una sala de concert, quatre “box” d’assaig, un petit estudi de gravació i despatxos.

Cal insistir en què la reclamació de la Chartreuse no és egoïsta. En primer lloc perquè es demana tan sols una sisena part de l’edifici, aproximadament. En segon lloc, perquè el que es pretén és crear un espai polivalent, que doni suport a tota la creació artística i cultural, no només la musical. El model serien iniciatives com la Fàbrica Espai Creatiu Heineken de València.

Recentment s’ha fet públic que la Generalitat instal·larà l’Escola Oficial d’Idiomes a la Chartreuse. Ens alegra aquesta notícia, en primer lloc perquè no tenia cap sentit mantenir l’abandonament de la Chartreuse, i en segon lloc perquè som perfectament conscients que l’EOI porta molts anys lluitant per aconseguir un espai digne. Però també perquè estem absolutament convençuts que l’EOI i l’espai reclamat des de l’AMT són perfectament compatibles i poden conviure dins la Chartreuse, fins i tot treballant conjuntament a diversos nivells. Una cosa està clara: la col·laboració amb altres no ens espanta. Els primers contactes que hem mantingut amb representants de la Generalitat, que s’han mostrat oberts i disposats a parlar-ne, ens fan pensar que potser no estem equivocats. Tant de bo...

Etiquetas: CHARTREUSE

Ayer recibí esta noticia desde la ROAIM en donde se pide el cese de ciertos tipos de contratos musicales editoriales que son realmente PIRATAS y ABUSIVOS. Me alegro de que se despierten algunos músicos y autores -eso si con unos cuantos años de retraso- pero que en definitiva se despierten, ya que por mi experiencia personal, cuando empecé en esto del showbusiness me pareció un ROBO, que yo por ley o por no se qué historias de la Sgae debía ceder el 50% de los derechos de mi música.
Haber si ahora en la época de las Creative Commons, se consigue desfacer el entuerto!.

Los autores musicales exigen la modificación de la LPI
27/10/2005

Han solicitado en el Congreso y el Senado “igualdad” con los autores literarios por lo que exigen que se derogue la regla de dicha ley que faculta a los editores a “imponer” al contrato una duración de hasta “70 años después de la muerte del autor.”
(KOpress) Músicos y artistas apoyan a compositores y autores musicales en la reclamación que con mayor ambición durante estos últimos años vienen realizando desde hace años ante la profesión y, ahora, ante los políticos. La Red de Organizaciones de Autores e Intérpretes de Música (ROAIM) -24 organizaciones de 8 autonomías repartidas por todo el Estado- entregará en el Congreso y el Senado un escrito solicitando la derogación de la regla incluida en la ley de propiedad intelectual (LPI) que hace mención al aspecto de la durabilidad del contrato de edición musical.
En el escrito, los trabajadores musicales –autores, músicos y artistas- desvelan algunos aspectos desconocidos del contrato de edición musical -calificado como “leonino”- y lo comparan con el contrato de edición literaria. En declaraciones a KOpress, un portavoz de ROAIM ha afirmado que la diferencia entre ambos fue en su día “impuesta” en la propia ley por la industria discográfica multinacional, propietaria de las empresas editoriales más importantes.
“LOS MÚSICOS PEDIMOS AL CONGRESO Y AL SENADO IGUALDAD ANTE LA LEY”
“Desde 1987 y por un error involuntario de la mayoría parlamentaria, los compositores y autores musicales vivimos una situación de agravio comparativo respecto del resto de autores cuando editan sus obras.
La ambigüedad de la redacción de la regla 3ª del artículo 71 de la Ley de Propiedad Intelectual ha llevado a las grandes multinacionales del disco y a las televisiones a imponer a los compositores musicales contratos de edición musical de duración perpetua (hasta 70 años después de muerto el autor), para un editor que no edita partituras ni presta servicios editoriales de otra clase y a cambio de un leonino 50 % de nuestros legítimos derechos de autor, que las televisiones recuperan, como si fueran editores, lo que, desde luego, no son. La clase política y la sociedad deben saber que aquel que no firma este contrato –repetimos, leonino- no trabaja.
En cambio, la claridad del artículo 69 no deja lugar a dudas de que cualquier autor (menos el autor musical) cuando edita su obra, no podrá ceder sus derechos, en la mayor parte de los casos, más de 15 años desde la fecha de contrato. Las multinacionales de la edición literaria imponen a los escritores, a los pintores, ni a otros autores editados en libro, unas condiciones abusivas como las que venimos soportando los compositores desde 1987, en un pacto perpetuo de esclavitud con editores que no editan.
Los compositores y autores musicales, en comparación con el resto de autores y en el marco de los contratos de edición, exigimos IGUALDAD DE TRATO. No pedimos privilegios, únicamente la misma consideración profesional que nuestros amigos y compañeros de la literatura, las bellas artes y de la ciencia.
Por eso, PEDIMOS a NUESTROS DIPUTADOS y SENADORES que, al votar la reforma de la Ley de propiedad intelectual, hoy en plena tramitación en el Congreso,
DEROGEN LA REGLA 3ª del artículo 71 de la vigente Ley de Propiedad Intelectual
JUSTIFICACIÓN: simplemente, por igualdad de trato”

Etiquetas: derechos, autor

Os adjunto la noticia editada en el Diari de Tarragona este Domingo 4 de Septiembre...

En noviembre quedará definido el modelo que transformará la Chartreuse
El Ayuntamiento ha encargado un estudio económico para la rehabilitación del edificio
Núria Bea nbea@diaridetarragona.com

Noviembre será el mes clave para la Chartreuse. El Ayuntamiento ha convocado unas jornadas en las que participarán todos los sectores de la ciudad y gestores culturales de otras localidades. De allí saldrá el modelo que transformará la Part Baixa de la ciudad en un completo circuito histórico-cultural. Pero antes, el consistorio deberá convencer a la Generalitat de que le ceda gratuitamente el histórico edificio, y a Educació, de que desista en su empeño de instalar allí la nueva Escuela Oficial de Idiomas (EOI).

Antes de 1989 nadie se imaginaba que una vez cerrada la licorería Chartreuse este edificio sería tan codiciado. Han pasado dieciséis años y si en algo se ponen de acuerdo todas las administraciones es que la antigua fábrica necesita una intervención de urgencia. Instalar un centro de creación y producción de arte contemporáneo junto a las antiguas calderas de la fábrica, convertir algunas de las habitaciones en salas polivalentes y transformar el antiguo jardín de los monjes en una terraza con música en directo necesita de una inyección económica importante. Por eso, el Ayuntamiento –pese a todavía estar negociando la cesión del uso– ya ha empezado a dar algunos pasos.

En primer lugar celebrará unas jornadas para buscar el modelo que debe inspirar el proyecto de centro de arte de la Chartreuse. Será en noviembre y «participarán diferentes ponentes para explicar el proyecto que transformará la fábrica. Invitaremos a gente representativa de la cultura de Tarragona», avanzó el teniente de alcalde de Cultura, Albert Vallvé. Estas jornadas se organizan conjuntamente con la Generalitat, en una forma de buscar ambas instituciones una solución final para la Chartreuse. «Este edificio cumple todos los requisitos para ser el Centro de Arte Contemporáneo que necesita Tarragona.

El segundo paso es la financiación económica. El Ayuntamiento ha encargado un estudio económico para saber qué costará la rehabilitación de este edificio.

Paralelamente a estos pasos, la Associació de Músics de Tarragona reinvindica 500 metros de los 4.000 existentes. De hecho, es el primer colectivo que presentó un proyecto serio de aprovechamiento del edificio. El presidente de la entidad, Miguel Ángel Cruz, reivindica este espacio «porque en Tarragona existe potencial creativo y musical. Además –añade– queremos crear un circuito estable e independiente para que los grupos también puedan salir fuera de la ciudad».

Un espacio para los músicos

Esta idea de centro de producción musical para los grupos locales encaja con el proyecto que el profesor de Historia del Arte de la Universitat Rovira i Virgili, Antonio Salcedo, tiene en la cabeza. «La Chartreuse tiene que ser un centro polivalente. Un espacio que potencie la Part Baixa de la ciudad y donde encaje y se mezcle la danza, la música y la plástica».

Salcedo asegura que «no se trata de copiar ningún modelo, sino de tener en cuenta otras experiencias para dotar a Tarragona de algo diferente y de referencia para el resto de ciudades». El modelo a seguir sería el de Castelló. Salcedo asegura que «pese a que esta ciudad no tiene ningún atractivo ha conseguido disponer de un centro de arte de los más importantes del Estado». Por eso defiende que el de Tarragona no puede nacer con limitaciones. «Tiene que potenciar a los artistas locales y permitir que vengan otros de prestigio reconocido», añade.

Para el sociólogo, investigador, gestor cultural y productor audiovisual de Tarragona, Blai Mesa, a la Chartreuse «le falta voluntad política para convertirse en algo. Me he vuelto muy pesimista en este tema, pero creo que no va a resolverse en esta legislatura. Necesita una inversión importante y un acuerdo institucional para convertirse en este centro de producción contemporánea». Para Mesa, Tarragona está necesitada de equipamientos para dar cabida al arte contemporáneo. «La Chartreuse es un espacio ideal para convertirlo en un centro para la investigación, la documentación y la exposición. Pero no es el único. El sociosanitario Mare de Déu de la Salut (Casablanca) también es un buen sitio».

De ningún otro edificio histórico de Tarragona se ha hablado tanto como de la antigua fábrica de la Chartreuse. Primero debía transformarse en la Casa de la Festa. Luego se convirtió en objeto de deseo de Ensenyament y, por último, incluso se habló de convertirse en la sede de todas las delegaciones del Govern. Sin embargo, la única verdad es que, hoy por hoy, continúa abandonada y degradada.

Etiquetas: La, Chartreuse

Después de un acalorado y complicado agosto, vuelvo por estos fueros.
Realizamos el concierto de la AMT en la Chartreuse, en nuestra bonita Tarragona, pero… duele el poco grado de concienciación de algunos de los grupos miembros de la AMT ya que en sus pensamientos la palabra SOLIDARIDAD no debe de existir...; duele el poco grado de cumplimiento de la palabra dada por algunos miembros del Ayuntamiento de Tarragona...; duele los sablazos al corazón en forma de comentarios negativos de gente ajena a la AMT y los de la AMT que también lo hacen y no de una manera constructiva sino de una manera oculta y no a la cara…; duele el poco grado de responsabilidad de algunos miembros de la junta...; duele que todo recaiga sobre los mismos, un año tras otro...; duele que la gente que esperas ver, no vengan al concierto y que ni tan siquiera se excusan... Duele…!.
De toda la maraña de negatividad hay siempre algo bueno, y eso bueno ,es el primer disco de mis compañeros Spylight que con su música psicodélica van a dar el campanazo. Para mi fue genial grabar durante tres días las bases de sus temas, hablar, charlar, comer juntos y platicar sobre lo divino y humano de este mundo tan perro que es la música. Mientras la prensa de tarragona se espabila comentando sobre su lanzamiento con la exquisita Sachtmo Jazz Records de Barcelona -como podéis ver en el recorte de prensa-, uno… ve que de alguna manera la música debe de continuar sonando.

Etiquetas: Música

La noticia del día: la compañía discográfica multinacional Sony-BMG multada por sobornar a emisoras en los Estados Unidos…

Vaya, pues vaya noticia…, esto es algo que vivimos yo y mis compañeros de NOLOSE! en el espacio de tiempo de 1989 a 1991 en nuestro democrático estado español.
Algo vivido por nosotros con las emisoras de radio comerciales así como las emisoras de TV de nuestro estado a las cuales no voy a mencionar…, pero que algunos de vosotros avispados lectores os imaginaréis, pues sí…, que si dinero encubierto con facturas jamás cobradas…, que si giras a cambio de…, que si comidas, que si publicidad… Una falsedad y una hipocresía digna de la más voraz industria.

A Sony BMG y sus más que demostrados cohechos con las emisoras de radio yanquis le van a salir caros estas maneras de trabajar, ya que tendrán que pagar 10 millones de dólares de multa –una nimiedad comparado con los beneficios obtenidos…- y que irán a parar a causas benéficas y programas musicales educativos.
El fiscal Spitzer que ha investigado el caso comentó a la prensa que “…Nuestra investigación demuestra que las canciones no siempre siguen los criterios de méritos artísticos y popularidad, como esperan los oyentes, sino que a veces suenan previo pago a las radios y sus empleados. Esto servirá de ejemplo para acabar con los sobornos en la industria…”.
Tras el acuerdo, Sony BMG, se ha comprometido a establecer un nuevo cargo para controlar sus prácticas de promoción, así como hacer público un comunicado reconociendo su "conducta impropia" y prometiendo un comportamiento ético en el futuro…
Estas prácticas denominadas “promocionales” incluían por ejemplo pagar vacaciones y material electrónico a los programadores de radio, hacerse cargo de los premios de los concursos, costear operaciones de las cadenas y un largísimo etc.
Un ejemplo de uno de los mensajes que uno de los locutores investigados recibió desde el sello Epic: "¿Qué tengo que hacer para que Audioslave suene esta semana? Puedo hacer realidad cualquiera de tus sueños".

Ahora sólo faltan la Warner, Universal, Emi… y tirar de la manta…, o no…

Etiquetas: SONY, BMG, reconoce, malas, artes...

LIVE 8

El sábado pasado pudimos observar en los diez macroconciertos celebrados en las diez ciudades escogidas que:

La Música es un buen sistema para abrir conciencias.
Que la movilización ciudadana es factible para realizar medidas de presión para que así los países que conforman el G8, decidan condonar la deuda económica de los países pobres.
Que mal que nos pese, la tecnología es el mejor arma global en una civilización -la humana- que no tendría que ser tan global, sino, y pisando con los pies en la Tierra, fomentar el vivir y crear en sus regiones de origen, en sus comarcas, etc.

En lo político, correcto o incorrecto, resaltar:
Al ex-ministro de cultura Jack Lang, que estuvo en Versalles para respaldar al Live 8.
El acertado comentario de la ministra de desarrollo alemán Heidemarie Wieczorek-Zeul: "…La pobreza es un arma de destrucción masiva que debe ser erradicada…".
Que las grandes estrellas del rock y de la música, que piden justicia y agitan banderas encima del escenario..., se dirijan después en limusina, con guardaespaldas a pares, a sus mansiones u hoteles de lujo...

Sobre la realización y cobertura de TV:
Como punto negativo, del continente africano los artistas que participaron fueron casi simbólicos, a excepción del siempre valiente Peter Gabriel, que desde Cornualles ofreció a los músicos de color la mejor opción para ellos -aunque los realizadores de TV no nos ofrecieran sus imágenes-, así como también de el concierto de Johannesburgo.
Demasiado protagonismo al concierto del Hyde Park en Londres, y presencia casi circunstancial de algunos de los otros lugares del globo donde se celebraba el concierto.
De nuestra TV2, decir lo "acertado" de los "especialistas" en sus comentarios..., además de pisar las actuaciones musicales de los grupos..., recuerdo los comentarios sobre The Police y Sting mientras sonaba de fondo una increíble versión de la canción "Driven to Tears" de The Police con una letra que lo dice todo...; allá van "Sting no ha cantado Mensagge in a bottle sino SOS..."; sobre Roxy Music... "Roxy Music ha reunido a sus miembros originales..."; sobre los Pink Floyd reunidos con Roger Waters "El álbum Money es de lo mejorcito de los Pink Floyd...". En fin unas perlas que me ruborizaban.

En lo musical:
Resaltar las actuaciones de unos impresionantes U2 con Paul McCartney; Sting; Dave Matthews Band; el preciosista, contemporáneo y directo rapper Jay-Z; Björk; Maroon 5; Stevie Wonder; los The Who con un Pete Townsend redimido; Coldplay sinceros e implicados con las causas justas; una exuberante Joss Stone -una jovencísima cantante a la que hay que seguir su carrera musical-; Robbie Williams el gran triunfador y el que demostró lo que es un espectáculo y para acabar los Pink Floyd cerrando su actuación con "Confortably Numb" –de la cual sobran comentarios…-.
El resultado de todas estas movilizaciones, lo veremos este miércoles día 6, después de la reunión de los G8 en Edimburgo. Sabemos que 250.000 activistas han preferido visitar la ciudad y hacer suya la voz de la conciencia.

Una pregunta, sobre incongruencias..., dónde van a parar tantas toneladas de basura dejadas en los diez recintos de conciertos..., no terminarán en los países del tercer mundo...?.

Y un pensamiento..., cuando todos los seres humanos, seremos UNO?.

Etiquetas: LIVE, 8

Extracto de la noticia "bomba" editada hoy en el Diari de Tarragona, por Nuria Bea. 14/4/05.

El teniente de alcalde de Cultura, Albert Vallvé, significó ayer el acuerdo alcanzado con el Govern durante la presentación del concierto que la AMT dará por St Jordi a beneficio de los afectados del tsunami. De, hecho, el primer proyecto para darle uso a la Chartreuse fue de la AMT, por lo que Vallvé destacó este colectivo como el primero que pisará la antigua fabrica con el uso cedido al ayuntamiento. El máximo responsable de cultura también defendió que el proyecto de la AMT "es compatible con el centro de creación contemporánea".

Ahora a esperar que no solo sean buenas palabras..., sino que estas se hagan realidad, pero con hechos.

Etiquetas: Chartreuse

“DESCONCERTANTE” CD 2MIL 5.

Ayer fue el día en que presentamos en la Diputación de Tarragona, el CD de nuestra asociación musical.
Los hechos ocurrieron así:
Llegada al edificio…, a las 19.45 minutos Bernat y un servidor, nos encontramos con Luis, descargamos los CDS y esperamos a que venga Guillermo - por cierto me dijo por la mañana que haríamos un pequeño discurso Aregio y yo, y que presentaremos el CD a los medios en una sala aparte…, así que yo me divido mi discursito mentalmente..., ¡el políticamente incorrecto…!-, llegan mas compañeros, los del protocolo de la Diputación me comentan que estaría bien que conociese a Joan Aregio el presidente de la Diputación, y que tuviese unas palabras con él, que me avisarían. Hasta ese momento, Carinna Filella del Punt Diari, me hace una entrevista. A la pobre, termino agobiándola con datos, mi humilde catalán y la rapidez en las respuestas…, pero parece que mi "brainstorm" surge efecto y la dejo más o menos contenta porque ya tiene titulares y materia para escribir de la AMT de su presidente y de las dificultades de la MÚSICA en nuestra ciudad.
Vienen avasallando los de protocolo, me llevan ante la presencia de Joan Aregio, amablemente y también altivamente me saluda, nos presentamos y comentamos un par de cosas… eso sí pueríles..., cuando estoy entrando en materia de demandas para la Música y la AMT -osea cosas serias-…, entran los del protocolo…, “que tenemos que hacer ya la rueda de prensa…”, y nos llevan al gran salón de las reuniones de los grupos políticos con representación en la Diputación, me siento vendido, sin saber qué narices ha sido esto…, y porqué tanto interés en acabar ya… Entramos, saludamos a las compañeras, amigos, gente de la administración, medios de comunicación…, compañeros de bandas de la AMT, suelto un par de frases, doy las gracias y comento que estamos de presupuestos como que muy mal…, total 5 minutos como mucho y ale le paso la palabra al Aregio, termina de hablar “para la galería” y dice que se va…, me quedo patidifuso…, ¿y la rueda de prensa para los medios en otra sala…?, no entiendo nada…, en ese momento veo a Pep Felix y otros amigos del PSC, su interés es loable y demostrable…, ¡este CD existe gracias a ellos!.
Sigo alucinado, Aregio que se va, Pep Felix que viene, y en medio del pasillo haia la salida o la entrada -depende de cómo se mire-, nos saludamos y allí delante de todo el mundo le suelto lo del convenio al presidente Aregio, y este me suelta que no se casan con nadie…, patidifuso le contesto, que son para c