David Gilmour Equip
Os dejo este impresionante link sobre el mundo sonoro del guitarriasta de Pink Floyd DAVID GILMOUR, trabajo de campo de alto nivel sólo para melómanos y sibaritas de las Stratos.
http://www.gilmourish.com
Tecnología Musical
Beques El Teu Futur Digital, SAE vs UMC
SAE SPAIN I LA UNIÓ DE MÚSICS DE CATALUNYA IMPULSEN EL PROGRAMA DE BEQUES EL TEU FUTUR DIGITAL
Per primera vegada en la seva trajectòria, SAE Institute Spain impulsa el projecte de beques ElTeuFuturDigital.
SAE Spain realitza amb aquest projecte una aposta de futur en aquelles persones que somien amb desenvolupar la seva carrera al sector audiovisual i de la indústria musical, destinant 64 Beques d’estudis per a diversos cursos oferts a les dues seus espanyoles de la reconeguda xarxa internacional d’escoles d’Audio, Imatge i Indústria Musical.
Per a això, compta amb la valuosa col·laboració de la UNIÓ DE MÚSICS DE CATALUNYA, entre d’altres organitzacions i empreses dels sectors de Media i Tecnologia, amb l’objectiu de fomentar a l’Estat espanyol la formació tecnològica aplicada a la creació artística enfocada al mercat laboral.
Els candidats, entrant en la web www.tufuturodigital.com, poden de forma molt senzilla sol·licitar una de les 4 Beques completes, o bé alguna de les 60 Beques parcials que s’oferiran per cursar un Diploma o un Grau Universitari en les àrees d’Audio, Imatge i Music Business. Es pot així mateix elegir entre els centres SAE de Madrid i Barcelona.
SAE Institute es distingeix sens dubte per l’alt nivell dels equips professionals en els quals els alumnes realitzen les seves pràctiques individualitzades: consoles d’alta gamma SSL o Icon Digidesign, a més de C24, DXB, entre una altra àmplia oferta de maquinari i programari estàndard de la indústria que l’alumnat pot manipular al llarg dels seus cursos.
En aquest sentit, aquest últim any han impartit màster classes i conferències grans professionals com Jose Maria Barbat (Director de Sony Music Spain), Carles Bosch (nominat a l’Oscar pel seu documental Balseros), Ignasi Labastida (representant de Creative Commons a Espanya), Oscar Testón (impulsor de VJ Spain) o els enginyers de DAS Audio, entre molts d’altres.
Demostracions i conferències sobre eines com Protools 8, Cubase 5, Ableton Live 8, Maschine, Modul 8, Resolume, Genesys de Neve, Microfonia Telefunken, Kaossilator amb Simon & Shaker, Jamvox, Tango Smart Console, CitriQ, etc. aporten valor afegit a una proposta docent ja rica de per si en contingut teòric i pràctic, pel que resulta reconeguda internacionalment.
La possibilitat d’obtenir un Grau Universitari en Producció d’Audio, expedit per la Universitat de Middlesex (del Regne Unit) és un altre dels al·licients d’estudiar en SAE Espanya.
A més, gràcies al fet de ser un àmplia xarxa internacional, els estudiants SAE poden realitzar programes d’intercanvi o acabar els seus estudis a qualsevol de les seves més de 50 seus en 25 països repartits en els cinc continents.
SAE Institute es va establir el 1976 a Austràlia com la primera escola pràctica d’Enginyeria d’Audio. Des de llavors, SAE ha viscut un ampli procés d’expansió comptant actualment amb més de 50 seus en 25 països; sent la major escola que integra Audio, Imatge i Indústria Musical.
Per a major informació:
Murió LES PAUL
Hace unos días (el pasado día 13 del presente mes) nos dejaba Les Paul, el gran innovador de la guitarra eléctrica y "gurú" de las grabaciones multipistas, las que han revolucionado el mundo de la música. En 1941 junto a la fabricante americana de guitarras, Gibson, creó el modelo de cuerpo sólido que ha sido la imagen de la música de los últimos casi 70 años, la famosa guitarra Gibson Les Paul y su sonido robusto que contrasta con el de la Fender Stratocaster de Leo Fender. Descansa en paz Les Paul.
SAE BARCELONA INAUGURA INSTALACIONES
El passat 15 de setembre SAE Technology Group Spain - sucursal espanyola de la xarxa internacional descoles de noves tecnologies va cel·lebrar la inauguració de les seves noves instal·lacions a Barcelona. En un esdeveniment al qual van assistir destacats representants del sector de làudio, ladministració catalana i la cúpula directiva de SAE International, es va fer la presentació oficial de la més nova incorporació al grup. Ubicades a ledifici Cromosoma - en ple districte 22@ - les noves instal·lacions estan dissenyades per a ser el centre operatiu de SAE a la zona mediterrània, la qual cosa ve a confirmar que Barcelona sha convertit en un pol datracció en el camp de les noves tecnologies a Europa.
Tenen a les seves mans el millor en el camp de làudio professional, amb 7 estudis daltíssim nivell i tot allò necessari pel confort i benestar dels alumnes. A més a més, està preparada per a acollir tota la gamma de cursos que ofereix SAE a nivell mundial.
La nova direcció de SAE Barcelona és:
c/ Perú, 176
08020, Barcelona
(t) 93 238 7258
(f) 93 238 7257
(e) saebarcelona@sae.edu
Per a més informació:
SAE INSTITUTE - www.sae.edu
CROMOSOMA www.cromosoma.com
Mesa M4 de TL audio
Nos bastó cinco minutos, una vez desembalada y situada nuestra nueva mesa de mezclas -la flamante M4 de TL audio- en su sitio, para darnos cuenta de la excelencia sonora de esta superficie para trabajar con el audio. Sonaban los primeros compases de el Cd con la edición de la Emi del año 1994, del impresionante disco de los Pink Floyd THE DARK SIDE OF THE MOON, y tanto Fer como un servidor nos postrábamos ante la excelencia y el craft de esta impresionante mesa de mezclas.
El sonido era más separado en los dos canales Left & Right, los graves sonaban profundos y directos, la presencia era brutal, los agudos sonaban simplemente exquisitos..., era como entrar en un universo sonoro completamente nuevo, y eso que este disco "The dark side..." es uno de los que mas he escuchado en mi vida, pues aun así..., descubría nuevos detalles en la grabación.
Sinceramente, creo que ahora ya esta diseñado el camino a seguir en nuestro CRAFT con el audio.
Un usuario demanda a iPod, de Apple, por pérdida auditiva
Un ciudadano de Luisiana ha llevado al gigante informático Apple a los tribunales bajo el argumento de que su popular reproductor de música iPod causa pérdidas auditivas.Según esta demanda, el aparato es capaz de reproducir sonidos de más de 115 decibelios, un volumen que puede dañar los oídos de quienes estén expuestos a él durante más de 28 segundos al día.
Los iPod tienen un diseño "intrínsecamente defectuoso y no llevan las suficientes advertencias sobre la posibilidad de pérdida auditiva", señala la demanda interpuesta en un tribunal del condado de San José (California), cerca de la sede de Apple.
El demandante es John Kiel, vecino de Patterson (Luisiana), que busca tanto una compensación no especificada como las consiguientes modificaciones en el diseño del producto.
De acuerdo con la demanda, Apple tuvo que retirar el producto en Francia y modificarlo para limitar el sonido a 100 decibelios, pero no ha hecho lo mismo en Estados Unidos.
Esta no es la primera vez que Apple se las ve en los tribunales con usuarios descontentos con sus iPod. La compañía tiene pendiente una demanda interpuesta por un consumidor que cree que las pantallas se rasgan con demasiada facilidad, y llegó a un acuerdo en otro caso relativo a la corta duración de las baterías.
Segun informaba Difusión, el periódico digital para el sector editorial
El buscador de música de Google
Google lanza un buscador de músicaEl buscador Google ha creado una nueva herramienta que permite realizar búsquedas musicales para encontrar noticias sobre artistas, discos, fotografías... Por ejemplo si se teclea Dire Straits o Madonna en el buscador de google.com, aparece una relación de los discos de los artistas en primer lugar y después las miles de páginas que existen con información del grupo.
"Analizando nuestro tráfico, hemos descubierto que muchos de nuestros usuarios hacen búsquedas ligadas a la música", indicó la compañía en un comunicado. Cuando los usuarios entran en la búsqueda musical, los resultados darán informaciones sobre los artistas, sus discos, fotografías, si están disponibles, encima de los resultados más generales. También el buscador publicará críticas, títulos de canciones y tiendas de música en la red.
Entre las fuentes que utilizará estarán las compañías Apple Computer, RealNetworks y eMusic, Amazon, Wal-Mart Stores y otros, según SearchEngineWatch.com.
Google se suma así a otros buscadores, como Ask Jeeves, MSN o Yahoo!, que llevan tiempo ofreciendo búsquedas musicales.
En un principio los enlaces musicales aparecerán en un número limitado de casos relacionados con artistas específicos y luego Google Music planea expandir las búsquedas, informó la portavoz de la empresa Megan Quinn.
ASHDOWN amplificadores
LOS ASHDOWNHola amigos guitarramaníacos ya tenemos los tres amplis en la AMT, y a primera prueba son la ostia , la guitarras que he usado son una GODIN LGX-SA, del año 1998 y que es la de más alta gama de su serie y una FENDER Telecaster Custom negra imitación del 72, además de un Stick de 10 cuerdas del año 1990 de madera de Koa .
El ASHDOWN de guitarra PEACEMAKER 60 Watts., suena tipo Fender twin reverb, con tres canales, el limpio es bueno con un poco de ganancia british, los otros dos son distorsiones una de ellas con boost, sólo se consigue acceder al tercer canal con el pedal conectado suministrado-. La reverb, bueno Todo válvula con 2 altavoces Celestion Vintage 30, ruedas, posee un look tipo Fender twin; con un ventilador trasero para disipar el calor de las válvulas, es un buen amplificador para guitarristas que busquen sonido limpio y/o un poco saturado.
El ASHDOWN de guitarra FALLEN ANGEL 60 wats., es negro todo válvula con 2 altavoces Celestion Vintage 30, ruedas, saturándolo el sonido resultante es tipo Marshall metalero me recuerda a mis JCM800-, tiene sustain y está bien eso de prepararse varias saturaciones para rítmica y solo , la reverb mejor no tocarla , el sonido del canal limpio es bueno con punch, este no lleva ventilador.
El ASHDOWN para bajo es el ABM-EVO II 500, y el resultado con mi Stick e incluso con la Godin, son palabras mayores, sonido mezcla de estado sólido pero con válvula, resultando muy denso y espectacular, el EQ. tiene muchas posibilidades y te permite actuar muy bien sobre diferentes frecuencias, realmente magnifica el bajo, la caja con altavoces 4x10" conos de color azul- y un tweeter de 2", es muy liviana. 500 watts de potencia que a 4 ohms y con cajas de altavoces diferentes por ejemplo uno de 15 o de 18 u otra caja de 4x10- formará en el futuro un impresionante Stack.
Los tres amplis están fabricados y montados en UK, creo que es la última remesa antes de traer los nuevos que vendrán de China.
Exitos que pegan fuerte
Los éxitos pegadizospor J.Rada. 15.03.2005 - 04:42h editado en el periódico 20 minutos y en la web www.20minutos.es
Se enganchan en el oído y las tarareas en los lugares más insospechados. No importa que las odies, porque las canciones pegadizas son como una amante incómoda que te obligan a decir «tengo un tractor amarillo».
Pero pronto podría existir una cura. Los investigadores quieren resolver el misterio de la canción del verano, del exitazo anclado en esa región inhóspita, y en ocasiones hortera, de nuestro cerebro. Un equipo científico de un instituto de Dartmouth (EE UU) ha localizado la región del cerebro en la que una canción se grapa en la memoria. Está situada en un área de la corteza auditiva que coordina la información de los oídos.
El grupo de científicos experimentó con unos voluntarios haciéndoles escuchar temas conocidos, como Satisfaction de los Rolling Stones o la banda sonora de La Pantera Rosa, y entonces... ¡Eureka! se dieron cuenta de que cuando la melodía cesaba la corteza cerebral auditiva seguía en activo, lo que provocaba que la canción pegadiza no dejase de sonar en la cabeza de los voluntarios. Pero, ¿qué habría ocurrido si hubieran experimentado con Un beso y una flor (Nino Bravo), Aserejé (Las Ketchup), Macarena (Los del Río)? Tal vez, aún repicarían en sus oídos.
Un picazón en la mente
Hasta ahora las teorías se centraban en las ideas del profesor James Kellaris, quien asegura que un hit produce una picazón en el cerebro que sólo puede aliviarse al repetir mentalmente dicha canción. Tararearla sería como rascarse.
Oído de máquina
La empresa Polyphonic HMI cree que los hits se pueden obtener informáticamente. Han desarrollado un software llamado Hit Song Science que compara una canción con los 3,5 millones de temas más vendidos de la última década, para elaborar un informe.
RUSH, EL SONIDO
Mucho se ha hablado de la gira de este año después de ¡trece años!, -sin recalar por Europa- de los canadienses Rush
, y creo que poco de la parte técnica de esta gira, de los elementos tecnológicos y de lo humano que en perfecta armonía, han creado una simbiosis imbatida por ninguna anterior gira de rock. En la gira de 1991 del Roll the Bones, tour, estuve viéndolos y escuchándolos en Le Zenith en París, y realmente puedo decir que hoy en día la banda ha mejorado muchísimo y que realmente está ha años luz de las tecnologías que utilizan otros grupos de rock en el mundo...
Rush tocó en el Wembley Arena de Londres por dos noches consecutivas. Brad Madix fue el ingeniero del sistema de audio para el público y del monitoraje lo fue el ingeniero Brent Alexander. Madix, que lleva trabajando con Rush desde 1990, ha pegado un gran salto desde las grandes consolas de mezclas analógicas XLS4 a la mesa digital YAMAHA PM1D y desde el Vapor Trails, tour la lleva en las giras con los Rush. Madix, se ha situado en frente suyo, dos monitores Genelec 1029 por donde pasa la mezcla, así como dos micrófonos tipo shotgun para remitir el ambiente de la sala y el ruido hacia los monitores de auriculares de la banda. Madix además de las capacidades y la rapidez de ejecución de la mesa Yamaha, usa un buen número de efectos exteriores como Aphex Distressors en la batería, Manley Elops para las voces, Lexicon 960 para las reverberaciones cristalinas, Eventide DSP4000 para las armonías, TC2290 para los delays, un pequeño compresor C2 inyectado en l Master bus de la mesa. La marca americana Claire Brothers son las cajas de sonido PA, doce unidades I-4s y 10 unidades 1-4Bs por canal, así como ocho I-4s para los sidefills, todo amplificado por etapas Crown, Clair I/O, Lake ecualizadores y Gateway wireless y así hacer la mejor mezcla posible y los retoques pertinentes del equipo de sonido, para análisis usa un Metric Halo Spectra Foo y un Smaart, llegando el volumen en pleno concierto a dar ¡101 decibelios de poder!. Madix, comenta sobre la banda que son extremadamente profesionales y que saben muy bien lo que quieren, por ejemplo el batería Neil Peart, usa 21 micrófonos para su kit de batería, todos Audio Técnica, para el bombo con Dual Elements, AT4050 para los toms y 4060 para los platos, Neuman KM84 para el charles, Shure SM 98 para los platos splash y para la caja, para esta última en total se usan tres micros un SM98 junto a un AT23AG y un AT4041 para la bordonera -debajo de la caja-. Cuatro AT3300, tres para las voces de Geddy Lee y uno para Alex Lifeson. El sistema wireless incluyes tres Senheiser 3054 transmisor y Ultimate Ears UE-7 para los auriculares con el monitoraje personal para cada músico llegando a reducir ¡24 decibelios de ruido exterior!. Un montón de sonidos de guitarras, voces y teclados ocupan el espectro de los medios y los medios altos, y todo se tiene que oír perfectamente, para ello Jo Ravitch, se dedica al sonido encima del escenario y ha conseguido solucionarlo con etapas de válvulas simples. La banda usa sampleados en la mezcla que ellos mismos disparan encima del escenario, Rush lo tienen claro, ¡sólo son tres músicos tocando encima del escenario!, ¡sin secuenciadores ni Pro Tools que valgan!.
El técnico de los Rush en directo
Se llama Brad Madix y es californiano.