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BOGARDE, ganadores del D.O. Tarragona 2008
En aquesta divuitena edició del Premi de Músiques Modernes Denominació Origen Tarragona, han participat un total de 49 propostes arribades de tota la demarcació de Tarragona, xifra superior a la d’anys anteriors. El D.O. Tarragona és el concurs més veterà de l’Estat espanyol després dels de les ciutats de Bilbao i Madrid.
Els vuit grups finalistes van actuar el passat 20 i 21 de setembre a l’escenari Margalló, al parc de les Granotes de Tarragona, en el marc de les Festes de Santa Tecla. La selecció la composaven Andreu Rifé i David Monllau, La Perra Gorda, Tenguerengue, Larumbé, Plou Com Mai, Ego, Mighty Toxic Boy, i Bogarde.
Després de valorar la tasca de recuperació de les tradicions ebrenques feta per Andreu Rifé i David Monllau, la posada en escena rockera de La Perra Gorda, els ritmes llatins de Tenguerengue, l’èxit de públic de La Rumbé, la gran evolució de la proposta de pop-rock Plou com Mai, la joventut, originalitat i bon directe dels Ego i el rock de factura independent dels Mighty Toxic Boys, el jurat del DO Tarragona integrat per Roger Palà, cap de redacció de la revista Enderrock, Elisenda Soriguera, periodista del Grup Enderrock, i Fernando Carmona de Ràdio Ciutat Badalona, ha decidit atorgar el premi a BOGARDE, per l’originalitat i posada en escena del techno metal festiu en català d’aquesta banda de Vilafranca del Penedès.
L’estil musical de BOGARDE, Techno Metal Fiestero, és una original i sorprenent combinació de les essències i ritmes del Metall amb el techno europeu dels anys 90 aconseguint diferents sonoritats que s’apropen a Rammstein o Chemical brothers. Tot i això, amb el seu humor damunt l’escenari on el grup surt completament disfressat aconseguint que cada concert sigui un espectacle per al públic. BOGARDE es un dels pocs grups que ofereixen una proposta totalment diferent. El febrer de 2006 BOGARDE va publicar la seva primera maqueta auto-produïda anomenada “Maquetazo” que conté set temes de Techno Metal Festero en català. Des de llavors, han realitzat diversos concerts entre els quals destaquen les semifinals del concurs Sona9 a Tàrrega, l’actuació a l’Arborç Sona’06, al costat de DefCon Dos, Che Sudaka i Standard, i el concert realitzat a Sant Pere de Ribes dintre el festival aborigen de música electrònica (FONA07) junt amb Elèctric Vailets, entre d’altres. Els temes de BOGARDE tenen més substància de la que aparenten, i en general l’estètica i l’actitud. Sense perdre el punt de conya, de rauxa catalana, d’enfotre-se’n, una mica del mort i del que vetlla. BOGARDE li fot canya a tot el que la realitat té de dura, esperpèntica, surrealista i desagradable.
El grup s’enduu 2.500 € i una gira durant l’any 2009, que inclou cinc actuacions: al Festival Senglar Rock de Lleida, a la Fira de Música al Carrer de Vila-Seca, al festival Rock a l’Ascensió a Granollers, i dues actuacions a la ciutat de Tarragona, una en una sala i una altra en una programació festiva.
D’altra banda, també vam gaudir dels vuit grups semifinalistes, que van actuar també dins Santa Tecla, fora de concurs, els dies 17 i 18 de setembre al Passeig de les Palmeres són: Ankor, Inmoonere, Symawrath, Oscárboles, Androna, Febrero i Xeic!.
BOGARDE
Tel. Raimon 659 968 820 / Carles 626 344 475
SUÎTE MOMO ganadores del concurso DO Cataluña 2008
GUANYADORS DEL
DENOMINACIÓ D’ORIGEN CATALUNYA 2008
Denominació Origen Catalunya, la final dels concursos de músiques modernes del nostre país, es va celebrar el passat divendres 19 de setembre a l’espai Margalló, Parc de les Granotes, dins la programació de les Festes de Santa Tecla de Tarragona.
En aquesta primera experiència la final de concursos ha comptat am els guanyadors dels certàmens de les ciutats de Badalona, Banyoles, Granollers, Lleida i Tarragona. D’aquesta manera es garanteix l’equilibri territorial de les propostes presentades, essent representat pràcticament la totalitat del territori català.
Després de valorar la joventut i energia dels Cronistes (Premi Pop-rock Lleida), la brillant posada en escena dels Laments of Silence (Do Tarragona), la veu de Venus Diablo (concurs La Ramona de Banyoles) i l’estranya originalitat de La Bdn (Rock a l’Ascensió de Granollers), el jurat del Do Catalunya, integrat per Víctor Blanes -Directiu i cap general de màrqueting del grup musical The Project, organitzadors, entre d’altres, del Festival de Guitarra de Barcelona- i Elisenda Soriguera i Jordi Garrigós, periodistes de l’editorial Grup Enderrock, va decidir que Suîte Momo (Concurs Ràdio Ciutat de Badalona) mereixien guanyar el premi per la seva originalitat, la seva maduresa musical i la seva presència escènica.
SuîTe MoMo sorgeix a finals del 2005, com un projecte de sensacions, emocions i inquietuds a Vilanova i la Geltrú (Barcelona). La seva música va des de melodies post-rock fins a bogeries sonores hipnòtiques i envolupants del més pur Radiohead, passant per un Indie-pop psicodèlic, marcat per Los Planetas, Los Piratas, Deluxe, Yo la Tengo o Sonic Youth i el grunge més sec i dens. Les lletres son en castellà i la temàtica, diversa, anant de l’amor-desamor fins al compromís amb la problemàtica actual de la societat. No descarten l’ús del català, el francès o l’anglès en la composició de nous temes.
Suîte Momo guanya 2.500 € i les actuacions al 20è Festival de Guitarra a Barcelona i al Mercat de Música Viva de Vic de 2009, dues cites a destacar per la seva importància tant a nivell de qualitat artística com per a la projecció nacional i internacional.
Al Mercat de Música Viva de Vic anualment assisteixen uns 900 professionals d’arreu del món, i ha esdevingut un important mercat de contractació. En aquest sentit, el nou director artístic del Mercat de Vic, Lluís Puig, ha explicat que “d’aquesta manera es prioritza a Vic el guanyador d’un certamen que haurà superat diferents comitès de selecció i que tindrà una major representativitat del que en aquests moments produeixen els músics del país”.
L’any 2009 el Festival de Guitarra de Barcelona celebra el seu 20è aniversari. Considerat un clàssic del circuit de festivals musicals europeus presenta programes ambiciosos i eclèctics. Els millors artistes i guitarristes de l’escena mundial formaran part de la programació que convertirà al Festival en la manifestació cultural més important de Barcelona al 2009.
SuîTe MoMo
http://www.myspace.com/suitemomo
Tel. 655 653 030
SHUARMA cabeza de cartel del IX Festival aMt en la Chartreuse el 16 de Agosto
El barceloní Shuarma, excantant d’Elefantes, serà el cap de cartell del IXè Festival aMt que se celebrarà el pròxim 16 d’agost a l’antiga fàbrica de la Chartreuse de Tarragona, en el marc de les festes de Sant Magí. D’aquesta manera, l’aMt enceta una nova línia per tal que el festival, a més de ser un aparador per les bandes de la pròpia associació, atregui el màxim de públic i permeti veure a Tarragona figures de primera línia. Com és habitual, el festival arrencarà a les vuit del vespre i tindrà una durada de vuit hores al llarg de les quals actuaran setze bandes i artistes en dos escenaris.
Aquesta serà la primera actuació de Shuarma a la ciutat de Tarragona. El barceloní va ser el cantant i líder d’Elefantes, i a més ha treballat amb músics de la categoria de Bunbury. Ja en solitari presenta el seu disc "Universo". A la Chartreuse actuarà en format acústic. Una oportunitat excepcional, doncs, per acostar-se a aquest artista. Un altre convidat destacat al festival serà Max Sunyer, un dels músics més destacats del país pel que fa al jazz-rock i rock progressiu, vinculat a grups històrics com Vértice o Iceberg. El guitarrista ja ens va visitar l’any passat, però aquest cop ho farà en format de power trio. Igualment val la pena referir-se a The Gruixut’s, banda empordanesa que fa versions en català de clàssics del rock i que és una de les que més s’estan movent per tot el país aquest estiu. Actuen a Tarragona com a guanyadors del Sona 9.
Això, però, no ens ha de fer perdre de vista les bandes de l’aMt, com ara RSK –que a la tardor entren a gravar el seu segon disc oficial-, Tumbuctú –que presenten el seu primer Cd-, Los Bezoya –que aquest 2008 celebren el seu desè aniversari-, Amnea, Z-30, Unlogic, Sumum Krater, Underground Spirit, Por de Pronto –que presenten el seu segon Cd-, Baglietto, SB21 i La Perra Gorda. El cartell el completen Kaire, fruit de l’intercanvi amb el col·lectiu Rumb de Granollers.
Val la pena fer una referència a l’espai on celebrem el festival i que de fet l’ha acollit des de la tercera edició: la Chartreuse i es que esperem que la pròxima vegada que organitzem un concert a l’antiga fàbrica sigui en una Chartreuse recuperada que aculli un espai per a la música, l’aMt i la cultura en general.
HORARIS:
20:00 Baglietto
20:15 Unlogic
20:45 Z-30
21.15 Amnea
21:45 SB21
22:15 Kaire
22:45 Sumum Krater
23:15 Underground Spirit
23:45 Max Sunyer Trio
00:15 Shuarma
01:00 Por de Pronto
01:30 La Perra Gorda
02:00 The Gruixut’s
02:30 Los Bezoya
03:00 RSK
03:30 Tumbuctú
Assemblea general aMt
Una vintena de socis actius van assistir a l’assemblea general ordinària que l’aMt va celebrar el passat 16 de juliol a l’Hotel d’Entitats de Tarragona i que va servir per a fer un repàs a la situació de l’entitat i prendre diverses decisions prou importants. En primer lloc, la junta va presentar el projecte d’activitats per aquest any 2008 i la previsió de despeses i ingressos. Igualment, es van presentar els comptes corresponents al darrer exercici tancat, el de 2007.
Tot seguit es va procedir a la renovació de la junta. Part de la junta que havia treballat els darrers dos anys va acceptar de continuar: Miguel Alberto Cruz com a president, Pasqual Martin com a secretari, Guillermo Soler com a vocal; Fernando Julián va acceptar ser el nou tresorer en substitució de Luis Baglietto. A més, es van afegir tres nous vocals: Rocío Romero, Fina Domínguez i Ramon Romeu.
Després d’una estona de debat, l’assemblea va aprovar pràcticament per unanimitat pujar la quota annual a 24 euros per al pròxim any 2009. Igualment, l’assemblea va autoritzar a la junta a dur a terme el treball d’adaptació dels estatuts de l’aMt al Llibre III del Codi Civil Català. Es tracta d’una adaptació necessària des del punt de vista legal i la junta vol accelerar al màxim el procés. D’aquesta manera, els estatuts definiran de forma més concreta les funcions de la associació, la junta etc. Finalment, l’assemblea –amb alguna abstenció- va aprovar donar suport a la candidatura Tarragona Capital de la Cultura 2016.
SuÎTe MoMo ganan el BGS 08
El grup SuîTe MoMo, de Vilanova i la Geltrú, guanya la quarta edició del Baix Gaià Sound de Torredembarra
El jurat de la quarta edició del Baix Gaià Sound ha seleccionat com a guanyador el grup d’indie-rock-pop de Vilanova i la Geltrú SuîTe MoMo, després de les semifinals que es van dur a terme els dies 18 i 19 de juliol, en què hi van prendre part un total de 8 bandes.
SuîTe MoMo va néixer al final del 2005. La seva música va des de melodies post-rock fins a bogeries sonores hipnòtiques del més pur Radiohead, passant per un Indie-pop psicodèlic, marcat per Los Planetas o Los Piratas, fins al grunge més sec i dens. En aquest temps ja han participat en nombrosos concursos i enguany també han guanyat el Concurs de Música de Badalona. Aquest 2008 han enregistrat el seu primer disc autofinançat i autoeditat amb el nom de “Mientras daba vueltas de campana”.
El premi consisteix a tocar de teloners en el concert del 28 d’agost, amb un artista de prestigi, dins de la Festa Major de Santa Rosalia de Torredembarra, 1.000 € i actuar com a grup convidat al festival de l’aMt (Associació de Músics de Tarragona) per les festes de Santa Magí a la ciutat de Tarragona al any 2009.
Pel que fa al premi de millor grup de les comarques tarragonines, aquest ha estat per als Venus Diablo, metal rock, de Tarragona. Aquest grup es va formar al final del 2003, amb un so entre el metall i el gòtic més modern. L’any passat van ser semifinalistes del Baix Gaià Sound i també han guanyat la primera edició del concurs “La Ramona” de Banyoles. En aquest cas, el premi és actuar com a grup convidat en la semifinal de divendres del Baix Gaià Sound’09 i una remuneració de 600 €.
Finalment, el premi al millor grup en català se l’ha emportat els Plou com mai, pop-rock, de Sant Jaume dels Domenys. Són una banda que neix la primavera de l’any 2000. La seva música s’engloba dins l’ampli ventall del pop-rock combinant contundència i sensibilitat, buscant un so fresc i directe. Amb influències que van des de les propostes més arriscades del pop britànic fins a la contundència sonora del rock americà independent, introdueixen també elements propis de ritmes llatins que donen un color particular al resultat final. Els seus temes conviden a l’acció i a la reflexió, i alhora reflecteixen una mirada crítica al món. El premi és actuar com a grup convidat en la semifinal de dissabte del Baix Gaià Sound’09 i una remuneració de 600 €.
En aquesta quarta edició del Baix Gaià Sound, que organitza el Patronat Municipal de Cultura de Torredembarra i l’Associació de Músics de Tarragona (aMt) i va comptar amb la col·laboració de la Regidoria de Joventut, es van presentar 13 grups i se’n van seleccionar 8 per a les semifinals. A part dels guanyadors, van actuar SAL (folk rock, dels Pallaresos), Z30 (rock, del Catllar), Inmoonere (metal gothic, de Reus), Kill me later (rock, de Santa Oliva) i Nene Gandaia (samba funk, de Barcelona). Els dos dies de concerts es van tancar amb les actuacions dels grups convidats Plouen Catximbes i Chamito Sound.
DIA INTERNACIONAL DE LA MÚSICA... DE CASA
L’Associació de Músics de Tarragona organitza el dia 21 de juny, coincidint amb el Dia Internacional de la Música, un concert de tribut al pop-rock fet a Catalunya des dels anys 60 fins l’actualitat. Un total de 14 grups i artistes de l’aMt (més la col·laboració del cor Voces del Mundo) participaran en aquest concert que es farà a la plaça de la Font a partir de les 22:00 i amb una durada pròxima a les tres hores. Al llarg del concert sonaran una trentena de cançons d’artistes tan representatius com Los Sirex, Peret, Màquina, Joan Manuel Serrat, Loquillo, Els Pets o Macaco. L’aMt opta per repetir la fòrmula de l’any passat amb el tribut als Beatles, però en aquest cas l’homenatge no és a un grup ni a una època: l’homenatge és a la música més pròxima, que no sempre ha rebut la consideració que es mereix. Per què un homenatge a la música pop-rock catalana? En primer lloc, i per què no? Potser és el moment de mirar-nos a nosaltres mateixos de forma desacomplexada i dir que al nostre país s’ha fet molta música de qualitat. Els primers que, sovint, ignorem aquest llegat som els mateixos músics, i en revisar-lo ens trobem amb l’agradable sorpresa que molta d’aquesta música té, avui en dia, plena vigència: encara ens pot fer ballar o ens pot emocionar. Només cal estar disposat a escoltar-la. Resulta adequat, a més, que l’aMt faci aquest homenatge: al llarg de gairebé cinquanta anys la música pop-rock (la música popular, si voleu) que s’ha fet a Catalunya ha estat i és plural, diversa, tant a nivell estilístic com lingüístic o estètic: el ye-yé, l’underground, la rumba, la cançó d’autor, el punk, la nova ola, el rock català dels 90, l’indie, el mestissatge... Si fa no fa, passa el mateix a l’aMt. Com podeu comprovar en qualsevol festival de la Chartreuse o escoltant un dels CD multimèdia, a l’aMt hi cap tothom.
EL REPERTORI
La escoba (Los Sirex) – Z-30
Las ovejitas (Los Salvajes) – Z-30
Resistiré (Dúo Dinámico) – Z-30
Quisiera ser (Dúo Dinámico) – Frank O’Lee Sons
Medley (Lone Star) – Frank O’Lee Sons
Yo soy Napoleón (Los Sirex) – Oscárboles
Maldigo mi destino (Los Sirex) – Oscárboles
A todo gas (Peret) – Los Berlanga
Caramelos (Los Amaya) – Los Berlanga
Why (Màquina) – NLS!
Lying in the sand (Iceberg) – Backdoormen
Que tinguem sort (Lluís Llach) – Josep Romeu
Serrallonga (Esquirols) – Josep Romeu
Lucía (Joan Manuel Serrat) – Aire
La Saeta (Joan Manuel Serrat) – Aire
El ritmo del garaje (Loquillo y Trogloditas) – AMT All Stars
Insurrección (El Último de la Fila) – 2UT feat. Chus
La puerta del baile (El Último de la Fila) – Cruz
Te esperaré (Antonio Orozco) - Cruz
El vol de l’home ocell (Sangtraït) – 1alcubo
Els senyors de les pedres (Sangtraït) – 1alcubo
Els teus somnis (Sopa de Cabra) – Unlogic
La meva terra és el mar (Lax’n Busto) – Unlogic
Pau (Els Pets) – SB21
Hospital de mar (Els Pets) – SB21
Boig per tu (Sau) – SB21
Voces del mundo (Macaco) – Tumbuctú
Mariposas (Color Humano) – Tumbuctú
El muerto vivo (Peret) – Tumbuctú
Qualsevol nit pot sortir el sol (Sisa) – Col·lectiva
SANTIAGO AUSERÓN SENTENCIA...
Santiago Auserón El músico en libertad
Texto: JUAN PUCHADES.
Hace ya un par de temporadas, Santiago Auserón, recuperando su nombre real y aparcando temporalmente a Juan Perro, se embarcó, una vez finalizada la travesía de la gira Las Malas Lenguas junto a su hermano Luis, en una nueva experiencia: dejar que parte de su canciones –tanto de Radio Futura como de Juan Perro– fueran reinterpretadas por el músico, arreglista y productor Enric Palomar, experto en trabajos de música clásica y contemporánea, para ser puestas en pie en directo por la Original Jazz Orquestra del Taller de Músics de Barcelona. Una banda de metales que aporta nuevos y sorprendentes bríos a canciones que los seguidores de Auserón ya conocemos en sus lecturas originales. Así, este músico poco dado a las ataduras, se sale una vez más del papel que se puede esperar de él.
Ahora, la grabación de uno de esos conciertos se publica en formato de disco, y en descarga digital, dando comienzo a un nuevo capítulo en su quehacer profesional: autoeditarse desde su propio sello, La Huella Sonora.
Santiago, aunque quede feo, empecemos hablando de dinero: El disco, en descarga digital, lo habéis lanzado a un precio fantástico, sólo seis euros.
Sí, ya que el medio está por definir, vamos a tratar de hacer pruebas lo más ajustadas posible. Hemos trabajado controlando mucho los gastos, todos los colaboradores se han portado muy bien, entendiendo el objetivo de salir a la calle con los gastos lo más controlados posible y que el público lo note. Sobre todo en el terreno de la descarga digital, la idea ha sido salir a un precio equivalente a lo que puede quedar de una descarga a través de los distribuidores grandes.
Pero al comprador, desde vuestra web, le sale bastante más barato que en las tiendas digitales.
Lo que hemos intentado es que salga aproximadamente a lo que nos quedaría a nosotros después de venderlo en una de esas tiendas. De hecho, en esas tiendas nos quedaría menos de ese precio.
¿Pretendes probar fórmulas para ver por dónde puede evolucionar el mercado?
No, más que probar lo que hay que hacer es ir asentando territorios y abrir canales que puedan ser duraderos. Nosotros pensamos que hay que asentarse en el terreno de la autoproducción y de la autogestión con un equipo pequeño que, con el tiempo, sea capaz de defender sus salarios. Y de ajustar un poco los precios de la autoproducción basándose en el directo, creemos que ése es el territorio más estable para abrir camino futuro. A partir de ahí, las pruebas que se vayan haciendo, la evolución que vaya teniendo la distribución de música, sea digital o física, que tenga siempre una base en la que se pueda apoyar. Creemos que esa base mínima se puede sostener a lo largo del tiempo, aunque dependerá de las posibilidades del directo, del alcance que puedan tener las producciones. Hoy en día la grabación en directo se ha abaratado mucho y disponiendo también de un estudio casero, relativamente dotado de una infraestructura profesional, se puede hacer frente al porvenir, tratando de no volverse loco con las fórmulas. Porque todo esto de estar regalando falsos regalos que luego se transforman en fórmulas mágicas de ingresos fabulosos es nerviosismo en un medio que está en transformación. Nosotros queremos situarnos en una base estable que tenga sentido a lo largo del tiempo, sean cuales sean las transformaciones venideras, e iremos viendo. Por la experiencia, creemos que la descarga digital en España no es muy significativa todavía, porque la gente que descarga de verdad consume determinado tipo de música, quizás no del perfil artístico en el que estamos nosotros. Vamos a asentarnos en el terreno de la descarga digital sin demasiadas pretensiones y darle tiempo a que se desarrolle sin prisas, paso a paso. A la vez, iremos viendo cuándo y cómo conviene editar soportes físicos cuidadosamente elaborados para que el público coleccionista tenga también otro tipo de formato, porque no creemos que vaya a desaparecer completamente el CD, como de hecho el propio vinilo no ha desaparecido, y está volviendo a circular de nuevo.
Sí, es un fenómeno curioso, sobre todo porque fue la propia industria discográfica la que mató al vinilo. Todos recordamos aquella operación: matamos ese soporte y vuélvete a comprar los mismos discos en este nuevo formato, porque éste es el soporte del futuro.
Llegó un momento en que los soportes estaban en alza especulativa, por decirlo así, y se especulaba con el CD, con el DAT, con los diversos soportes digitales. No olvidemos que entre las grandes empresas hay contactos con los fabricantes de equipo, de ahí vino la operación del CD.
Claro, y luego fue Sony, que también era una discográfica, quien fabricó el primer copiador de CDs doméstico…
Exactamente, que también era productora de aparatos de reproducción. Es decir, todo proviene de las mismas empresas y de los mismos monopolios. Al final, todo está conectado. El CD ha sido históricamente una transformación muy importante, porque digamos que el paso del vinilo al CD es, en cierto sentido, responsable de una parte de la crisis actual: la duplicación del catálogo en CD generó fortunas tan grandes que acostumbró a las multinacionales a unos ingresos tan brutales que crearon estructuras que no se adaptan con facilidad a los cambios y, sobre todo, al desarrollo de la descarga y de la reproducción libre. No se puede mantener el nivel de ingresos que produjo el paso del vinilo al CD, porque es que duplicaron el catálogo mundial.
Fue uno de los grandes negocios de la historia, de la música sin duda.
Y comparativamente con otros negocios también. Se podría comparar al tráfico de armas o al tráfico de drogas [risas].
Lo más increíble es que nos vendieron lo que ya teníamos.
Exactamente, nos vendieron lo que ya teníamos. Es verdad que hasta cierto punto es un formato más manejable, pero nos lo vendieron también como si fuera una panacea indestructible, por el que no pasa el tiempo, de una calidad muy superior, y eso es muy discutible. La grabación en CD también se deteriora, el formato no siempre es práctico y en cuanto a calidad, la comparación del digital con el analógico todavía… todavía se puede discutir. Cuando pones un “plástico” en casa, con lo hosco que es el mecanismo de reproducción, que es por puro roce… el plástico se agradece porque el sonido que proviene de un vinilo ocupa el espacio de otra manera, y llena de calidez la habitación. Mientras que el “muestreo numérico”, comparativamente, tiene una cierta frialdad. Creo que no está dicha la última palabra en cuestión de soportes, es evidente que la digitalización se impone porque ya se liga con todo el medio informático, pero eso deja lugar a que quizás la evolución de los formatos ya no tendrá que ser en un único soporte impuesto masivamente, sino que a lo mejor en determinados sectores de aficionados se pueden poner a prueba formatos del pasado y nuevos, en relación a los usos. Esto puede dar lugar a la convivencia de varios tipos de soportes.
Uno de los grandes errores del CD fue lo que se perdió en obra como conjunto, incluyendo los centímetros de portada que se evaporaron y que convertían al vinilo en algo único.
Era una superficie visual que permitía una comparación con otros objetos, una superficie impresa, un cartel. Tenía un carácter plástico en el sentido amplio, que luego el CD reduce.
Es la diferencia entre la concepción del disco como mero producto de consumo o como producto cultural con unas características específicas y definitorias.
Claro, pero todo está en la urgencia por masificar un producto, la industria del disco ha dependido siempre de la posibilidad de dirigirse al mercado más amplio posible, excitado por la publicidad masiva para generar el máximo de ingresos en el mínimo de tiempo. Si consideramos la evolución de los formatos musicales, de la mercancía musical, no sólo como un tema mercantil, sino también cultural podemos comparar los diversos formatos de registro de la música con los libros o con otros objetos culturales y ver cómo aguantan el paso del tiempo. Porque con el libro pasa un poco lo mismo, la digitalización informática va a presentar nuevas soluciones, ya están ahí las formas de leer en pantallas electrónicas que pueden ser muy transportables, casi como un libro. Pero la pregunta es si la lectura en pantalla es lo mismo que la lectura en papel, lo mismo va a ocurrir con los discos. Pienso que habrá formatos que tiendan a la masificación y formatos que tiendan a la especialización. Nosotros hemos optado por empezar a buscar en los que respondan al público más fiel, es decir, a la especialización de la gente que nos sigue con el tiempo. No podemos dejar de atender a la independencia que nos da la descarga digital y la creación de una plataforma web en la que hemos puesto todo el interés en este primer paso, pero, al mismo tiempo, queremos preservar el objeto cultural: una mercancía que tenga valor cultural, que tenga tacto, que tenga cierta presencia, que esté elaborada con cariño para que el que la quiera guardar la pueda tener en su casa y que esté justificado el espacio que ocupa.
¿Tú, como creador musical, cómo vives que un disco tuyo, tu obra, se transforme en unos archivos informáticos. Eso de llevar 30 años haciendo discos y que ahora el disco sea una carpeta archivada en un ordenador?
[Risas] Si se redujese a eso me sentiría un poco desasistido, debo reconocerlo, por el momento. Porque yo mismo soy perezoso con las fuentes informáticas. Si he de ser honesto, no descargo música, voy a la tienda a comprar CDs, pero mis amigos y todos los músicos con los que trabajo descargan música continuamente, y ya no se preocupan tanto de la música como álbum, como colección de canciones, sino de la canción individualizada. Mis amigos músicos, de muy diversos géneros, rockeros, jazzeros o de música culta, cuando necesitan un tema, lo buscan, se lo descargan y, poco a poco, van acumulando temas favoritos. Hay otra gente que está loca por tener todos los archivos del mundo metidos en un disco duro, lo que no tendrán nunca es tiempo para escucharlos. Eso de individualizar las canciones está bien, es volver a poner los pies en el suelo.
¿Tú crees?
Sí, hasta cierto punto es bueno. Y, por otro lado, tampoco creo que haya que renunciar al álbum, al concepto de una serie de temas que en el tiempo reflejan una parte de tu búsqueda y que para el oyente, para el aficionado, se nos transforman –hablo también como aficionado– como en un paisaje mental y sonoro de un creador o de un equipo de creadores que se desarrolla en un cierto periodo de tiempo. O sea, que el álbum también tiene unidad, pero la unidad fundamental es la canción, y la pregunta a la que hay que seguir respondiendo es para qué sirve una canción y en qué contexto se mueve y por qué va a sobrevivir a estos cambios de civilización siendo un medio que tiene miles de años de existencia, siendo que es un medio por sí mismo. Porque la canción es un medio de comunicación, es un aparato en sí mismo, está hecho a medias entre herramientas sonoras y anatómicas, el cuerpo de los intérpretes y de los oyentes. La canción de por sí es un medio, y hoy en día, desde hace un siglo o casi un siglo, es un medio inserto en otros medios de comunicación, pero de por sí es un medio de comunicación.
Te estás introduciendo en la independencia más absoluta, porque eres tu propio manager, aunque tienes quien te busca los conciertos, pero tú diriges tu carrera. Y ahora también editas tus propios discos. ¿Por qué?
Trato de mantener la iniciativa para no estar condicionado por circunstancias que pueden frenar la inquietud de la búsqueda musical, que pueden, en cierto momento, incluso, quitarte la ilusión por esa búsqueda. Es decir, yo le tengo miedo al hecho de que se transforme en algo tan pesado el tener que hacer canciones y difundirlas que acabe aburriéndote. Hablar siempre de las mismas cosas con la misma gente, caer en las mismas situaciones a lo largo de los años… pasa una década y otra y otra, y seguimos en las mismas. Todo eso me parece muy aburrido y triste, y a nivel personal me rebelo contra ello, no quiero perder la ilusión por el hecho de hacer canciones y de pensar en torno a la música.
¿Recuerdas aquel título de una casete de Los Cardiacos, antes de que grabaran en serio, sería en el año 79, que se llamaba Las discográficas no dan la felicidad?
[Carcajada] ¡Los Cardiacos de León! Gran banda. Está muy bien puesto eso. Desde finales de los 60 ya podía darse uno cuenta que todo el impacto de la música de los 60 y primeros 70, y la expansión industrial enorme a escala planetaria que tuvieron los discos entonces, había entrado en un periodo de decadencia muy serio. Ya todas las iniciativas de las independientes habían caído en manos de las “majors”, y las “majors” a su vez formaban monopolio con las grandes empresas de comunicación. En realidad, los discos nacieron para alimentar a las radios, para alimentar la publicidad en las radios y luego en la televisión. Y a su vez, las cadenas de televisión y de radio formaban parte de las grandes empresas de comunicación que tenían intereses muy ligados con el poder político-militar a gran escala. El problema de las comunicaciones siempre acaba vinculándose con el control de las masas, de la macroeconomía y de los intereses político-militares a gran escala, no nos engañemos. Toda la industria de la cultura deriva de ahí, lo que sucede es que no se limita a esos usos, y no quiere decir que haya luego otras vías. Todo el poder de transformación de la música afroamericana en el siglo XX surgió porque echaba chispas la cultura en la calle, había una necesidad de expresión y porque se producían encuentros de culturas que estaban enfrentadas en todos los demás aspectos, y sin embargo en el terreno del baile y de las canciones ligaban bien. Es muy contradictorio, pero es bueno que asumamos esas contradicciones para hacernos cargo de lo que pueda venir de aquí en adelante. ¿Podemos, los que hacemos canciones y los que consumimos canciones como aficionados, independizarnos totalmente de los medios de comunicación? Dependerá de la evolución de Internet. Ni podemos ni debemos pretender independizarnos por completo de la realidad social, de lo que es el tejido de las comunicaciones en sociedad, pero lo que sí podemos al menos es no tragar siempre por los condicionamientos de la comercialidad a gran escala. Porque eso ya ha demostrado que conduce al empobrecimiento cultural y a la desilusión del público y de los que hacen canciones.
EL COMPROMISO CON LA CANCIÓN
¿Asumes que artistas como tú, y como muchísimos creadores españoles, una vez casi cerradas las puertas de la radio comercial, las de la televisión cerradas hace décadas, prácticamente sólo os quedan las páginas de cultura de los diarios e Internet?
Sí, y alguna revista especializada, pero es así, sí. Y el contacto directo con el público siempre que se pueda mantener un cierto nivel de presencia en el circuito de directo.
Pero es casi una pelea cuerpo a cuerpo.
Sí, prácticamente. Y algunos todavía estamos favorecidos por el hecho de que haber sido muy famosos en un tiempo ha permitido mantener un circuito de fieles que transmiten el interés a sus hermanos pequeños o a sus hijos y que eso nos sigue dando trabajo en directo. Pero, bueno, para que ese interés no se agote va haber que trabajar muy duro ahora.
¿Lo asumes?
Sí, claro, no queda más remedio. Pero lo que hay que asumir es el compromiso con la necesidad de hacer canciones, de poner música a tu lengua pase lo que pase, aunque tengas que acabar cantando en la calle. Por otro lado, todos tendríamos que asumir que el ser un cantante, un músico, un artista o miembro de un grupo, no tiene por qué conducir al éxito inmediatamente, ni a la riqueza. Ésa es una figura que hemos heredado de los mitos del cine y del pop concebido por la gran industria y todavía hoy se generaliza esa, digamos, ética de la música popular a través de ideas como Operación Triunfo y todo eso. Pero engañar a los jóvenes haciéndoles creer que pueden pasar del iniciarse en la canción al triunfo, al golpe de fortuna definitivo que te convierte en un inculto millonario creo que es un engaño que intentan mantener los medios que se enriquecen muchísimo más que los propios cantantes que salen de esas fórmulas. Ese engaño social hay que desmontarlo. Tiene que haber música ligera, siempre la habrá, tiene que haber música culta, siempre la habrá, tiene que haber muchos géneros de canción, debe haberlos, deben convivir, lo que no puede ser es que una sola ética de producción de canciones se imponga, barra a todas las demás y cierre el camino. Eso no se debe consentir y es un poco una tarea de todos el no consentirlo. Lo que te decía antes, los que estamos favorecidos por la suerte porque hemos sido famosos en algún momento y podemos todavía funcionar y dar guerra aunque sea con muchísimo trabajo, tenemos esa suerte. Pero la cantidad de grupos y solistas nuevos que hay en todos los pueblos y ciudades de España, con un nivel de formación mejor que el que teníamos nosotros cuando empezamos, con más medios, pero sin ningún canal, sin ninguna vía para darse a conocer ni en su propio barrio, porque les cuesta dinero tocar en los bares. Esto es un freno cultural muy peligroso para una sociedad. Una sociedad sin canciones vivas se embrutece, se empobrece mucho culturalmente, la canción va a seguir siendo necesaria para transmitir ideas de una manera más rápida que otras formas culturales y sin tener que pasar necesariamente por la universidad. La canción es un pequeño objeto mágico que condensa muchas tradiciones y que transmite pensamientos muy veloces y que son a la vez emociones, que no necesitan de una lógica pesada para explicarse. Cuando tienen calidad, un germen muy sencillo es capaz de transmitir muchas cosas. Pero no hay que confundir la sencillez con la simpleza manipulada. La sencillez de una fórmula popular cuando nace de algo que tiene fuego, que tiene chispa, es maravillosa y le transmite igual a los cultos que a los menos cultos.
Tú siempre has buscado la sencillez en tus canciones, aunque partas de la elaboración, ¿no?
Hasta cierto punto, yo estoy en un territorio un poco fronterizo porque mi oficio es el de escritor de canciones y el de cantante, pero a la vez sigo siendo un estudiante vocacional de filosofía, es un vicio privado. Soy amante de las letras. Mis compañeros del medio a veces me ven como un tipo pretencioso que intenta meter en el pop algo que no corresponde, un rollo universitario o académico. Yo no lo vivo así, lo vivo simplemente como una pasión que me motiva y por la que me dejo llevar siguiendo los impulsos: me apasiona esto, me apasiona lo otro. Necesito pasar de las canciones a la reflexión, a la literatura, una cosa alimenta a la otra. Mi taller esta formado por esa especie de triángulo entre literatura, música y reflexión. Es mi caso particular, no se lo tengo por qué vender a nadie como la panacea cultural. Ya te digo, por inspiración espontánea un solista o un grupo puede encajar una idea que tenga gancho y magia a la vez, pero pretender producir sencillez por fórmulas calculadas, premeditadas para que alcancen a la mayoría sin que medie la inspiración espontánea, eso es un engaño social que no debemos tragarnos. Las canciones han de tener algo de magia, que expresen cosas que salgan de la tierra, de las calles, de los pueblos, de las ciudades, que tengan el color del ánimo de la gente. Que transmitan algo más que fórmulas tecnificadas o pequeñas reglitas para hacer una canción ajustando el minutaje en que tiene que aparecer el estribillo y cuántas veces se tiene que repetir, etc., etc., que es como proceden quienes componen hits prefabricados.
Pero, a la vez, sabiendo que tu intención no es producir hits prefabricados, intuyo que las tuyas nacen de una profunda reflexión, es decir, que no llegas a ellas en cinco minutos.
Suelo ser muy lento. Es decir, cuando decías antes que busco la sencillez, es verdad, busco, aprecio, valoro y disfruto la sencillez en las canciones cuando se produce como una chispa de inspiración, y a mí me gustaría llegar a eso. Ojalá me salieran todas así, lo que pasa es que como no me contento con las canciones que ya están hechas, cuando ya están hechas y me gustan, pues ya están hechas, pero veo que en mi lengua y en mi medio cultural hay muchas cosas por hacer. Me divierto investigando otras posibilidades, en posibilidades de la tradición contrastadas con la modernidad, en posibilidades de otras músicas cercanas, fronterizas con el rock. En esa búsqueda, pues claro, a veces especulo, teorizo y me busco la vida como puedo, y a veces intento canciones que parten de una intención algo especulativa, un poco teórica, y unas aciertan y otras fracasan o se quedan a medio camino. Pero asumo todos esos niveles de resultado. Me gustaría llegar a ser lo más claro posible, pero sin renunciar a la búsqueda.
¿Cómo ves cuando una de tus letras acaba en una antología –recientemente ha salido una seleccionada por Silvia Grijalba–. Ves la letra coja sin la música?
Primero debo reconocer que me siento halagado de que Silvia Grijalba, que es una mujer con juicio, inteligente y perceptiva me incluya en una antología así. La lectura de las letras separadas de la música no siempre se sostiene, y estoy hablando de mis propias canciones, y a los otros les pasa lo mismo, yo creo. Pero sirve como documento para repasar todo un periodo, de qué tipo de letras se están haciendo en España en los últimos quince o veinte años.
Surgió porque el Taller de Músics celebraba su 25 aniversario de existencia como escuela de música independiente, en el año 2005. Entonces, le encargó a Enric Palomar, que estaba escribiendo música, arreglando y haciendo producciones con el cantaor Miguel Poveda, que hiciera un arreglo de “La negra flor”. Enric lo hizo, y cuando montaban una fiesta en la sala Luz de Gas, en Barcelona, me llamaron para ver si quería cantarlo. Me acerqué a un ensayo y me quedé alucinado: Una orquesta de chavales jóvenes tocando una “Negra flor” que venía como de otro planeta musical, pero que reflejaba muy bien la Rambla y sus colores, los paisajes y los personajes de la canción. Era como la película hecha por otro, pero era la misma película, yo reconocía la canción en el arreglo y me apetecía meterme en ello. Me apetecía cantarlo, veía que yo vivía la misma historia de la canción, pero en un paisaje un poco más amplio y más profundo, con más colores, más matices. Y, sobre todo, me impresionó el contacto directo entre un maestro culto, joven, que se dedica a componer óperas, ballets y sinfonías, que reconocía haber sido fan de Radio Futura y haber seguido de cerca la carrera de Juan Perro, que conocía todas las letras, y una orquesta joven que salía prácticamente entonces de las aulas del Taller, pero que tocaban un tema con los papeles delante a la primera lectura prácticamente, y que sonaba muy conjuntada y muy vigorosa. El misterio estaba en que esa orquesta ensaya semanalmente. En España mantener una big band ensayando de continuo es imposible, si no es en base a una institución así. Cada vez que otros músicos necesitan una big band, se la juegan con una tarde de ensayo, porque es imposible.
Es imposible mantener una formación estable de esas características.
Totalmente imposible. Yo noté esa sonoridad fresca y la visión lúcida de un músico culto al que no se le caen los anillos por arreglar “cancioncillas”, canciones populares, y que luego me mostró otra cosa: yo decía qué pasa aquí, qué pasa en esta lectura de “La negra flor”, pues estaba pasando que Enric había extraído todos los rincones posibles de esa canción, rincones que yo no conocía. Y Enric no sólo arregla, es que escribe muy bien, y comparto con él también la afición por la poesía, él es buen poeta, tiene una sensibilidad para la letra muy particular, y él vive, como me pasa a mí, la asociación entre letra y música de una manera muy particular, las vive como fenómenos muy cercanos, por lo menos próximos. Tiene una percepción realmente aguda, muy lúcida y por eso le extrae música nueva a mis canciones. Funcionó muy bien el tema este en Luz de Gas, y entonces nos planteamos hacer algunas canciones más. Enric me propuso que le dejara elegir el repertorio entre Radio Futura y Juan Perro, y le dije, “bueno, por mí, encantado”. Pero yo tenía un cierto reparo, estaba ya metido en Las malas lenguas con Luis [Auserón], haciendo versiones de otros y veía que iba a pasar mucho tiempo sin que pudiera meterme en material nuevo, que era lo que me apetecía ya. Tenía un poco de miedo a pasarme mucho tiempo versioneando, cosas de otros o nuestras, pero, por otra parte me di cuenta y se lo dije así a Enric, que iba a ser la primera vez que se iba a coger repertorio de Juan Perro junto al de Radio Futura, lo cual iba a permitir una lectura más o menos homogénea de canciones de dos repertorios que, en principio, habían nacido de forma un poco divergente. Cuando yo tiré por Juan Perro hubo mucha gente, incluso amigos, que me reprocharon haberme ido un poco lejos de lo que a ellos les gustaba de Radio Futura. Se había vivido la aventura de Juan Perro como una divergencia respecto a Radio Futura, y ésta era la ocasión de plantearse lo contrario, la posible continuidad. Eso, la verdad, es que me tentó bastante, le dije a Enric, “vale, tú haces la selección de canciones de Radio Futura y de Juan Perro, aproximadamente en el mismo número, para buscar un cierto equilibrio, y me propones”; y así lo hizo. Me propuso diez, y esos diez los estrenamos en Barcelona, en la plaza de la Catedral, la noche de la Mercè de 2006. Yo creí que iba a ser un acto cultural un poco arriesgado, pero aquello se llenó de gente que se puso a bailar, no cabía nadie en las calles adyacentes, la respuesta fue estupenda, y la Orquestra disfrutó y me lo hicieron pasar a mí de maravilla. Se produjo una sensación de “vibra”, contagiosa. Unos días después nos sentamos en las oficinas del Taller y vimos que podía dar lugar a una gira. Enric dijo, “venga, elijo cuatro temas más para completar una hora y media de repertorio y nos ponemos en marcha”. Fue paulatino, y ya para 2007 había unas catorce canciones.
Tú siempre estás abierto a experiencias, porque también ofreciste, hace unas temporadas, unos conciertos con grupo de jazz.
Sí, creo que voy a cerrar el grifo de las experiencias. Debo reconocer que son demasiadas. Recibo muchísimas propuestas de colaboración, me cuesta mucho decir que no, sobre todo a gente que viene con un planteamiento sincero y con ganas, gente a la que valoro artísticamente. Pero recibo tantas que, incluso a la gente que más aprecio y con la que me gustaría colaborar, ya por una cuestión de supervivencia propia, voy a cerrar el grifo porque no puedo más. ¡Se me han pasado cinco años en colaboraciones! La más larga con Luis en Las malas lenguas, con el Taller ya llevo dos años y no he parado de hacer colaboraciones incluso en otras lenguas. Me estoy metiendo en todo el multilingüismo del Estado [risas], he cantado en catalán, con un miedo terrible pero al final lo hice, con Marina Rosell para Pau Riba. Después del taller en La Coruña, voy a cantar un tema mío en gallego, y mañana grabo con Kepa Junkera un tema en euskera. Con lo de Leonard Cohen canté en inglés… Son cosas maravillosas, interesantes, fascinantes, pero no puedo más, se han pasado cinco años. Ahora voy a acabar esta campaña con la Orquestra, que están saliendo conciertos todavía, y vamos a dejar que se desarrolle naturalmente, lo que salga lo hacemos, pero ya tengo la cabecita puesta en mi “guitarrica” y en mi cuaderno y en ir acabando temas. Enric, que es muy listo y muy espabilado, me ha dicho, “no independices del todo tu nuevo repertorio, aunque necesites rodar en formato pequeño, de la posibilidad de que yo siga arreglando algo y que de vez en cuando hagamos algo con la Orquestra”.
Qué bueno, ¿no?
Sí, y de hecho, en el concierto que vamos a hacer en el contexto de la Expo –aunque no es de la programación de la Expo, es en el pabellón de Aragón, el 22 de junio–, será un concierto especial con la Orquestra. Porque nos pidieron algo que no fuera la rutina, si se le puede llamar así, de lo que está en gira con la Orquestra. Bueno, pues vamos a estrenar cuatro canciones que yo tenía previstas para el retorno de Juan Perro, y que las tiene Enric ya en sus manos y las está arreglando.
Me temo que, por el propio nombre de la orquesta –Original Jazz Orquestra–, mucha gente va a pensar que este repertorio, el que ha quedado en el disco, responde a arreglos jazzísticos, pero no es así.
Efectivamente, y esto conviene precisarlo. Se han juntado tres elementos: La Orquestra, una big band que viene de una escuela de música popular, independiente, a la que el Taller le ha puesto Original Jazz Orquestra porque, en el Taller, prima la línea de trabajo de la improvisación instrumental y el acercamiento del jazz con el flamenco, aunque se trabaja música popular en todos los sentidos. Los músicos están metidos en esa línea, pero si hablas con ellos uno por uno, porque son personalidades muy curiosas cada uno de ellos, ves que jazzeros no se consideran más que unos pocos, van para solistas improvisadores algunos de ellos, otros se consideran más rockeros, otros tienen intereses dentro del campo de la música culta, o de la música clásica contemporánea. A otros les interesa el desarrollo por los palos flamencos, otros están haciendo mezclas como de jazz-folk. Si hay una tónica general entre ellos, es que no tienen prejuicios respecto a la música popular, todos ellos han vivido el rock y otras músicas populares cercanas, pero, a la vez, están abiertos a desarrollarse en otras direcciones. Luego está Enric, que proviene del rollo culto, y yo vengo de la canción eléctrica popular contemporánea. Hay como tres géneros, casi tres franjas generacionales juntas, porque yo soy de una edad, a Enric casi le saco quince años y él otros quince a la media de la orquesta. Son como tres géneros juntándose, y no suena artificial. Lo que resulta imposible es decir que esto es jazz, porque no lo es; o es rock, tampoco lo es, aunque las canciones provienen del rock; o es música popular española, que es la lectura que tiene Enric. Él ha tratado el repertorio como situándolo en una perspectiva intemporal.
Hay muchos dejes…
…Hispanizantes.
Sí, buena definición.
Porque no son sólo españoles aflamencados, que hay alguno, sino que Enric está muy interesado en la lectura hispanizante en general, española y latinoamericana.
Pero, al mismo tiempo, se funden con detalles muy buenos, ligeros incluso, como esos daba-das que hacen las coristas en “Charla del pescado”.
[Risas] Sí, eso está sacado un poco de los coros televisivos de los años 60 y a su vez el tema, que en principio era una especie de reggae o cercano al raggamuffin y al rap, Enric lo ha descontextualizado un poco y lo ha llevado a una cosa como de música popular española, casi de pasodoble taurino y luego al final cierra el tema con una cita a la música tradicional catalana, que debe provenir, yo qué sé, de las coblas de Girona [risas]. Yo le he dejado plena libertad de hacer y la verdad es que me río muchísimo, todavía me sorprenden esos arreglos porque voy, concierto a concierto, descubriendo lo que hace el saxo barítono, lo que hace la sección de trompetas, lo que toca el bajo. Me voy aprendiendo los arreglos de todos los músicos y voy viendo la inteligencia con que está hecho. A los que son más sectarios en sus gustos musicales, algunas cosas les pueden molestar, pero yo lamento decir que ya me he desvinculado de esas cuestiones y que a mí la cuestión de los géneros no me concierne mucho. Provengo de donde provengo, está claro, del rock callejero, pero tengo la necesidad y la obligación de crecer en todas las direcciones posibles.
DEL ROCK Y LAS MOVIDAS
¿Sigues escuchando rock español contemporáneo?
Debo ser coherente y decir la verdad: poco, algunas cosas. Hay gente que me llama la atención, hay gente a la que siempre le descubro rasgos de calidad, de vez en cuando me sorprende alguna cosa nueva. La suerte me proporciona participar en situaciones inesperadas en las que descubro cantidad de cosas. Por ejemplo, en La Coruña, con un certamen de canciones que el Ayuntamiento propuso por Internet y con el cual, con esa selección de canciones yo he hecho un taller y me ha sorprendido ver cómo hay una transformación cultural en curso muy fuerte en Galicia que está dando canciones con chispa nueva, esa sensación que teníamos en la época de La Movida de que las canciones nacían con descaro, con sencillez pero llenas de sustancia. Eso lo acabo de vivir hace unas semanas en Galicia.
Citas La Movida, pero has vivido bastante ajeno a esta ola de “revival” que se ha dado.
Sí, sí, sí, deliberadamente me he mantenido aparte porque me parecía muy aburrido volver a hablar siempre de lo mismo. He recibido muchas propuestas y en todas me he tenido que excusar porque necesito el tiempo y las energías para hacer otras cosas.
Al margen de los regresos puntuales que se han dado y se están dando, sois sólo unos pocos músicos los que permanecéis en activo de aquella época.
Sí, hay algunos que se han mantenido y cuyos espectáculos en directo se han solidificado con el tiempo y tienen una entidad que es un valor en la música popular española. De géneros que a lo mejor a mí no me pillan cerca, pero que si paso en un festival o en una ciudad que está habiendo otro concierto y me acerco a un escenario a oír lo que hace, yo qué sé, Fangoria o Loquillo, veo profesionalidad y veo que han aguantado el paso del tiempo mucho mejor que otros. Son gente muy coherente en su directo y en su línea profesional, a lo mejor no es la música que yo practico, que ya te digo que no tengo ningún prejuicio de géneros, pero cuando paso delante de uno de estos escenarios y veo lo que están haciendo, me alegro de ver que eso se sostiene con el paso del tiempo.
¿Cómo ves el cambio de la escena en directo, con la actual proliferación de festivales?
Lo de los festivales forma parte de la necesidad adolescente de viajes y de experiencias, de vivir unos días en un medio distinto, fuera de la rutina cotidiana.
Quizás para los que tenemos una cierta edad, el medio festivalero es un tanto hostil…
[Risas] No creas, yo ahora mismo acabo de venir de Nueva Orleans, de pasarme por el Jazz Festival, con barro hasta los tobillos porque no paraba de llover, y he disfrutado como un mono. Realmente, no me pasaría tres días oyendo metal, pero oyendo rhythm and blues , un poco de zydeco, gospel, lo que queda del blues del Delta, jazz bueno, yendo de unos escenarios a otros, como pasa allí, en el Jazz Festival de Nueva Orleans, sí que me parece una propuesta muy interesante. A lo mejor, alguno de los festivales que tenemos en España, podría evolucionar en esa dirección de mezclar estilos sin complejos y para todas las edades. Es curioso, porque lo que he visto en Nueva Orleans es que todos los estilos se aproximan unos a otros, todos los estilos de la ciudad tocan unos con otros, son facetas que se contemplan y que se alimentan con reciprocidad y sin complejos. Los más selectos, o sectarios, supuestamente, que podría ser la gente del jazz, en Nueva Orleans no se comporta según el modelo del este, de los “hypsters” estilo años 40, sino que al revés, van buscando la relación con el público inmediata, dando caña, temperatura, que el público participe. Estás oyendo el jazz más “free”, más selecto, más subido de tono intelectualmente hablando, pero que está buscando el baile, la reacción del público. Para mí ha sido una experiencia positiva el verlo en su salsa.
Antes me decías que va a volver Juan Perro, ¿qué es lo que te lleva a que unos discos los firme Santiago Auserón y otros Juan Perro?
En los últimos proyectos no lo he decidido yo. Con Luis [Auserón] era evidente que, para mantener el equilibrio en la participación entre los dos, utilizáramos ambos nuestro nombre personal. Y en el caso de la Orquestra, también; me pidieron que fuera una intervención más personal. O en el caso del proyecto de [Alberto] Manzano con Leonard Cohen, él ya en los documentos que me mandaba incluía mi nombre como Santiago Auserón. Yo he dejado que la propuesta hablara por sí sola, no lo he impuesto yo como condición, y precisamente quizás eso, el que me han pedido muchas colaboraciones en estos últimos años como Santiago Auserón, me hace añorar un poco la doble personalidad de Juan Perro, porque me permite un poco de distanciamiento humorístico. Conforme pasan los años, creo que mantener el humor, aunque sea negro, en la composición incluso, y sobre todo en la vida de carretera y en el escenario y en la relación con el público, me parece un recurso indispensable. Y Juan Perro me permite un poco eso, hacer trabajo serio sin perder el humor. No sé, por el momento no sé qué pasará, cuando tenga las canciones en las manos veré cómo me encuentro.
¿Estás trabajando en nuevas canciones?
Sí, llevo trabajando en este nuevo repertorio tres o cuatro años, pero muy lento, porque se me han impuesto ritmos muy fuertes en estos últimos proyectos, ahora sí ya empiezan a rodar un poco más las canciones. Estas dos semanas que he estado en Nueva Orleans, fuera de la presión constante de los problemas, de la página web o de la salida del disco y todo eso, me han salido dos canciones nuevas. O sea, que deduzco que si me quito de en medio un poco, la cosa puede ir algo más rápida [risas].
En esta ola mundial de retornos, ¿has recibido ofertas para que regresara Radio Futura?
Sí, sí, ahora parece que se ha calmado un poco la cosa, pero durante todo el “revival” de los 80, varias veces ha habido llamadas a la oficina con esto de decir “cheque en blanco, poned vosotros el precio”.
¡¿Llegan a decir esas cosas?!
Sí, pero a nosotros nos da mucho pudor y nos tenemos que excusar: “por favor no nos digáis esas cosas, que nos da mucha vergüenza” [risas].
Sin embargo, más de uno estará solucionándose los años venideros con estos retornos.
Bueno, oye, el que funcione y el público lo ratifique, está en su derecho, no quiero meterme con nadie. Lo que sí quiero es no despistarme yo de lo que a mí me apetece hacer, pero no me meto con nadie en ese sentido.
¿Pero ninguno de los tres componentes de Radio Futura os lo habéis planteado?
No, a nivel de que espontáneamente Enrique, Luis o yo pueda surgir la idea de Radio Futura… es que padecimos mucho, tensiones muy fuertes, profesionales y personales para sostener a la vez la pretensión de hacer algo artístico y el estar en primera línea de popularidad. Fue un ejercicio muy duro. Yo creo que tal como es el medio español, si te dedicas a la popularidad, tienes que ir a por todas, entrar en publicidad, entrar a saco y llevártelo todo [risas]. Pero si no te va o no te sale naturalmente hacer ese juego, es tiempo perdido, es mejor ponerse uno límites y decir, “va, me conformo con menos”, o me conformo con lo que tenga que venir, como en este caso, en el que estamos ahora: quiero seguir haciendo canciones, quiero seguir tocando y me conformo con lo que me diga el público, y ya está.
M CLAN
M CLAN "Memorias de un espantapájaros" El séptimo disco de los murcianos M-Clan, está resultando ser un éxito de ventas, de escuchas y descargas. Y no me extraña en absoluto ya que este "Memorias..." es un paso sincero y valiente en su carrera musical. Un cancionero profundo y vivencial..., porque eso es ni más ni menos lo que encontramos en este buen trabajo de M-Clan, canciones con mayúsculas que se bañan en la esencia del género. Rock, medios tempos, hits radiofónicos para esta producción del guitarrista y miembro de la banda Carlos Raya.
Memorias..., en donde la estética musical y el diseño visual del cd, están cogidos de la mano para llevarte hacia ese espantapájaros que te contará su vida llena de amores y desamores, de metáforas y de positivismo.
+ info.:
www.droatlantic.com
APRIL FOOL DAYS en Radio 3
PEP PICAS “Bruixa de Dol”
PEP PICAS “Bruixa de Dol” CD Nera Edicions“Bruixa de Dol” es un viaje musical y visual alrededor de los poemas de María Mercé Marçal.
Con un excelente arte visual del cd que aparece de la mano creadora de Modest Cuixart sobre el trabajo poético de Marçal.
Impresionante música con toques mediterráneos e intimistas, música ideal para una media distancia y una escucha atenta.
Pep Picas acierta al musicalizar estos extractos de vida que Mercé Marçal escribió en forma de poemas y las ejecuta de una manera directa y preciosista.
Sin lugar a dudas “Bruixa de Dol” es un trozo de arte, en donde se aúnan en sinergia lo visual con la poesía escrita, la tradición literaria catalana con lo vivencial y sobretodo con la musicalidad de su intérprete, un brillante Pep Picas.
Más información en www.nera.cat
RSK y su flamante
RSK “Corriendo las calles” CD Music Plus
Después de un par de cds auto-producidos y de un montón de vicisitudes, los RSK de Tarragona editan este flamante cd “Corriendo las calles”, mientras giran presentándolo por un montón de sitios de nuestra variada geografía.
Ilusión y ganas le han puesto los chicos, para finalmente presentarnos estas once canciones llenas de melodías, de ritmo y de unos solos de guitarra del brillante Álvaro impresionantes, además de unos arreglos guitarreros más que exquisitos y eso que la inclusión del nuevo elemento María a los teclados endulza un poco la aspereza y la crudeza a que nos tenían acostumbrados el primigenio cuarteto, Gustavo sigue fuerte en la voz y en la guitarra como el “alma mater” de la banda, Siscu y Javi engrasan bien la base de la resakosa máquina, sin olvidarnos de la gente detrás del escenario, que viven y sienten como el que más a RSK Fina y Sergio.
Letras directas a veces duras, otras corrosivas y las más existencialistas. Rsk se nos antoja una buena banda que llega al ruedo de la música nacional con fuerza, ilusión y ganas, ¿qué más se puede pedir…?.
Más info. en: www.rsk.com.es
PRESENTACIÓN DEL IV CD MULTIMEDIA DE LA aMt
DOTZE GRUPS I SOLISTES AL QUART CD MULTIMÈDIA DE L’AMTEs presentarà el pròxim dia 21 en concert a La Vaqueria
Una dotzena de grups i solistes membres de l’Associació de Músics de Tarragona (aMt) han gravat els seus temes per al CD multimèdia “Un munt d’idees 2007”. Aquest és el quart CD editat per l’aMt amb finalitat promocional, i es presentarà el pròxim dia 21 de desembre amb un concert a La Vaqueria, a les onze de la nit. Els grups que actuaran en aquest concert de presentació són: Cruz, Niké, Companyia de Música al Tuntún, Martin & Martin, Josep Romeu, SB-21, Z-30, Resets i Sumum Krater. El CD també inclou temes d’Espigul, Unlogic i Mr. Pez.
La gravació s’ha realitzat al llarg d’aquesta tardor als estudis No Lo sé! de Tarragona, i ha estat totalment gratuïta per als participants. L’aMt es fa càrrec de les despeses de producció i edició, mitjançant la seva pròpia marca discogràfica, del CD, del qual es fan un miler de còpies amb finalitat promocional. En aquest sentit, els CDs inclouen una pista interactiva amb informació, fotografies, enllaços... Val a dir, a més, que a cada nou CD que s’edita hi participen artistes que no ho hagin fet en els anteriors, de manera que ja són prop de 60 els grups i solistes de les comarques tarragonines que s’han beneficiat d’aquesta iniciativa.
Com és habitual, la varietat estilística és total, ja que va des de la cançó d’autor al punk. Una altra característica que val la pena remarcar dels CDs de l’aMt és que sovint suposen el debut en un estudi de gravació d’alguns dels participants.
El CD arrenca amb “Burned”, tema que suposa el debut discogràfic de Martin & Martin. Els germans Pas-qu i Sergi han participat en diverses formacions tarragonines (Time Travel, NLS, Spy Light) però ara col·laboren per primer cop en un projecte més experimental que la música que fins ara els ha caracteritzat.
SB-21 són un quartet força jove de Tarragona que té un so amb referents clars: el punk rock de grups com Green Day. Contundència i urgència, però també melodia, caracteritzen el seu tema en el CD, “Anthem 21”.
Canvi de terç amb Niké: només veu i piano per “Llévame”, una mostra de la múisca íntima que factura aquesta madrilenya afincada de fa anys a Catalunya i que combina influències del pop-rock, d’altres gèneres de la música popular i fins i tot de la clàssica.
Creats el 2003, Unlogic són un quartet que proposa un pop-rock d’aires alternatius i indies. Aporten al CD una pregunta pertinent: “What is logic?”.
Resets és un projecte nou però format per quatre músics amb força experiència i encapçalat per una veu femenina amb caràcter. Podeu comprovar-ho punxant “Soy tu adicción”.
Cruz és Antonio Cruz, un reusenc que practica un pop rock melòdic i clàssic i és a punt de treure el seu primer disc oficial. “Nada que perder” apunta les possibilitats, fins i tot comercials, de la seva proposta.
Josep Romeu és un dels intèrprets més joves del disc, però sap el que es fa: cançó d’autor austera i amb lletres compromeses. “Diners” demostra que ha aprés la lliçó d’Ovidi o Pi de la Serra.
Els vendrellencs Mr. Pez ja són a aquestes alçades una banda consolidada, amb el seu rock clàssic interpretat en castellà, que els ha portat a guanyar el IV Concurs de Música Jove de la seva població. Res a veure la seva trajectòria amb el títol del seu tema en aquest CD, “De mal en peor”.
Z-30, en canvi, són una nova realitat, ja que la banda es va crear aquest mateix any 2007. Pop de guitarres i influències indies i una invitació interessant: “Enjoy the time”.
Sumum Krater es van formar el 2005, però bona part dels seus components ja havien coincidit als 90 en una altra banda tarragonina, Bateks. “I say... honey” és una mostra del seu rock amb influències dels 70 i del hard rock dels 80.
Espigul és un trio encapçalat per la cantant i baixista Nathalie Ibanez, que mescla elements del pop, jazz i la música llatina, entre d’altres, per les